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《蘭亭序》就是王羲之為這個詩集寫的序文手稿。序文受當時南方士族階層信奉的老莊思想影響頗深,在文學史上占有一定的地位。全文共二十八行,三百二十四字,章法、結構、筆法都很完美。王羲之的行書在當時獨樹一幟,后人評道“右軍字體,古法一變。其雄秀之氣,出于天然,故古今以為師法”。歷代書家都推《蘭亭序》為“天下第一行書”。關于《蘭亭序》,世間流傳著形形色色的趣聞逸事。據說當時王羲之寫完之后,對自己這件作品非常滿意,曾重寫幾篇,都達不到這種境界,于是就把它作為傳家至寶留給子孫。后來落入唐太宗手中,此中又有唐太宗派“蕭翼計賺蘭亭”的傳說……唐太宗對王羲之書法推崇備至,敕令侍臣趙模、馮承素等人精心復制一些摹本。他喜歡將這些摹本或石刻摹拓本賜給一些皇族和寵臣,因此當時這種“下真跡一等”的摹本亦“洛陽紙貴”。此外,還有歐陽詢、褚遂良、虞世南等名手的臨本傳世,而原跡,據說在唐太宗死時作為殉葬品永絕于世。今天所謂的《蘭亭序》,除了幾種唐摹本外,石刻拓本也極為珍貴。最富有傳奇色彩的要數《宋拓定武蘭亭序》。不管是摹本,還是拓本,都對研究王羲之有相當的說服力,同時又是研究歷代書法的極其珍貴的資料。在中國書法典籍中有關《蘭亭序》的資料比比皆是,不勝枚舉。

《蘭亭序》是否為王羲之所書,歷來也有很多爭議,清末和六十年代都曾引發(fā)過相當激烈的大公論。此列出的唐代馮承素的摹本 天下第二行書:顏真卿《祭侄文稿》 行草墨跡,顏真卿書。縱28.2厘米,橫72.3厘米,25行,共230字。此帖本是顏真卿為自己的侄子寫的一篇祭文草稿,他的侄子季明為叛軍安祿山所殘殺。 天下第三大行書《黃州寒食詩帖》 紙本,25 行,共129字,是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作,是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情,表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩 的書法也正是在這種心情和境況下,有感而出的。通篇書法起伏跌宕,光彩照人,氣勢奔放,而無荒率之筆。《黃州寒食詩帖》在書法史上影響很大,被稱為“天下第三行書”,也是蘇軾書法作品中的上乘。正如黃庭堅在此詩后所跋:“此書兼顏魯公,楊少師,李西臺筆意,試使東坡復為之,未必及此。 釋文:自我來黃州,已過三寒食。年年欲惜春,春去不容惜。今年又苦雨,兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花,泥污燕支雪。暗中偷負去,夜半真有力,何殊病少年, 病起頭已白。春江欲入戶,雨勢來不已。小屋如漁舟,蒙蒙水云里。空庖煮寒菜,破灶燒濕葦。那知是寒食,但見烏銜紙。

君門深九重,墳墓在萬里。也擬哭途窮,死灰吹不起。 詩中陰霾的意象如小屋、空庖、烏銜紙、墳墓……渲染出一種沉郁、凄愴的意境。表達出了作者時運不濟謫居黃州的灰暗煩悶的心境。從文中“空庖煮寒菜,破灶燒濕葦”,可以想見他窘迫的生活。這兩首詩放在蘇軾三千多首詩詞中,并非是其上乘之作。而當作者換用另一種藝術形式——書法表達出來的時候,那淋漓多姿、意蘊豐厚的書法意象釀造出來的悲涼意境,遂使《黃州寒食詩帖》成為千古名作。 《黃州寒食詩帖》彰顯動勢,洋溢著起伏的情緒。詩寫得蒼涼惆悵,書法也正是在這種心情和境況下,有感而出的。通篇起伏跌宕,迅疾而穩(wěn)健,痛快淋漓,一氣呵成。蘇軾將詩句心境情感的變化,寓于點畫線條的變化中,或正鋒,或側鋒,轉換多變,順手斷聯,渾然天成。其結字亦奇,或大或小,或疏或密,有輕有重,有寬有窄,參差錯落,恣肆奇崛,變化萬千。難怪黃庭堅為之折腰,嘆曰:“東坡此詩似李太白,猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意,試使東坡復為之,未必及此。”(《黃州寒食詩跋》)董其昌也有跋語贊云:“余生平見東坡先生真跡不下三十馀卷,必以此為甲觀”。 天下第四行書——《伯遠帖》 王洵,(350 - 401) 字元琳,小字法護。

臨沂( 今山東臨沂縣 )人。官至尚書令。 他是“書圣”王羲之的族侄,出生在一個精于書法,幾代不衰的名門望族。其父王恰,其祖父王導均善書,所以史稱“三代以能書稱,家范世學,洵之草圣,亦有傳焉”。其草書《伯遠帖》,一直被后代書法家、鑒賞家、收藏家視為瑰寶,是因為它是十分難得的東晉名人書法真跡。伯遠帖東晉王洵真跡。歷來為后世書法家,鑒賞家,收藏家視為瑰寶。《伯遠帖》是王給親友的一通書函。它行筆峭勁秀麗,自然流暢,是我國古代書法作品中的佼佼者。被列為“三希”之三。它的筆畫寫得較瘦勁,結體較開張,特別是筆畫少的字顯得格外舒朗,飄逸,真有點“如升初日,如清風,如云如霞,如煙,如幽林曲洞”的晉人韻味。 天下第五行書——楊凝式《韭花帖》 《韭花帖》楊凝式書,行書,墨跡麻紙本,高26厘米,寬28厘米,共7行,63字。《韭花帖》是一封信札,內容是敘述午睡醒來,腹中甚饑之時,恰逢有人饋贈韭花,非常可口,遂執(zhí)筆以表示謝意。 董其昌曾說:“少師韭花帖,略帶行體,蕭散有致,比少師他書欹側取態(tài)者有殊,然欹側取態(tài),故是少師佳處。”此帖的字體介于行書和楷書之間,布白舒朗,清秀灑脫,深得王羲之《蘭亭序》的筆意。《韭花帖》,被稱天下第五行書。

盡管《韭花帖》無論在用筆還是在章法上都與《蘭亭序》迥然有別,但其神韻卻與之有異曲同工之妙,黃庭堅賦詩盛贊其說:“世人盡學蘭亭面,欲換凡骨無金丹。誰知洛篇三:如何創(chuàng)作硬筆書法對聯 如何創(chuàng)作硬筆書法對聯 對聯,又稱“對子”、“楹聯”、“楹帖”,其構成形式為上下兩聯相對。清代以來,對聯成為眾多書家表現的媒介。在對聯創(chuàng)作上,行書因其實用性、流便性而受人喜愛,故對聯多以行書多見。筆者近年來對硬筆書法行書對聯的創(chuàng)作做了一些探索和嘗試,下面就談談硬筆書法行書對聯創(chuàng)作的一些體會,不當之處,請方家批評指正。 一、對聯內容的選擇 由于硬筆書法的表現效果不如毛筆書法,且其紙張、書寫工具都收到了一定的局限,一般來講,選擇對聯的字數時不宜過短或過長,以七言至十二言為宜。在內容的選擇上,以生活哲理、抒情言志、藝術論萃為主。 二、紙張和格式的選擇 硬筆書法對聯以用 a4 紙大小創(chuàng)作為宜,紙張顏色以白色、米黃色、仿古色、紅色等為主。在格式的制作上,可以模仿毛筆書法對聯的形式用電腦(或鋼筆)制作兩排豎格,同時根據對聯的字數來確定豎條的長短。豎格內還可以印上合適大小的瓦當界格,既美觀又方便對聯的書寫。 三、書寫工具的選擇 對聯的字數較詩詞相對偏少,為了達到創(chuàng)作的效果,每個字的書寫不宜偏小。

如果用普通鋼筆來書寫對聯,難免出現單薄之感,從而會影響整個作品氣勢和韻味的表達。近年來,筆者嘗試用美工筆來創(chuàng)作硬筆書法對聯,感覺效果比普通鋼筆好,因為美工筆筆頭較粗,書寫時可以通過調整其筆勢來實現線條粗細的變化,寫出來的作品能“類似”毛筆體現線條的變化,能很好的克服普通鋼筆線條單一的不足,使作品的韻味和氣息最大限度地接近毛筆作品。 四、落款和鈐印 行書硬筆書法對聯的落款可以參照毛筆書法對聯的落款。上聯書款者通常為對方的稱謂,也可作年款;下聯一般署作作者姓名字號,也可同時書年款。以落款字數的長短來分,有只具書者姓名的窮款,也有長達數十字的長題款。以款識所占行數來分,有單行題款,一般書于下聯右側,也有雙行款,最常見的是一款書上聯右側,另一款落于下聯左側且于上、下聯位置通常是左低右高。 硬筆書法對聯創(chuàng)作中的鈐印是非常重要的。鮮紅的印章固然能起到標志性的裝飾效果,而它的真正意義卻在于它能有效的平衡章法,在關鍵部位鈐上一方印章,可以起到四兩拔千鈞的效果,至于一幅硬筆書法對聯鈐上幾方印章為宜,則要視章法需要而定。這就好比走圍棋,往往是一子活滿盤活,一子失全局失,故決不能隨手往有空的地方就鈐。同時硬筆書法對聯用印不宜過大,以于落款字大小為宜。 在硬筆書法對聯創(chuàng)作的整體表現形式上,不應拘定法程式,整體作品應穿插自然,顧盼生姿,給人一氣呵成之感。