嘆后約、丁寧竟何據(jù)！慘離懷、空恨歲晚歸期阻。出自宋代詞人柳永用舊曲創(chuàng)制的新聲作品《夜半樂·凍云黯淡天氣》。全詞分為三片，前兩片繪景，上片敘述舟行的經(jīng)歷，中片描寫舟中的見聞，層次分明，不緊不慢，頗顯其善于鋪陳的手筆。下片則是寫情，情由前兩片中的景自然引出。三片聯(lián)系緊密，天衣無縫，是一篇錯落有致、大開大闔的長調(diào)。

作品原文

夜半樂

柳永

凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼；片帆高舉。泛畫鹢、翩翩過南浦。

望中酒旆閃閃，一簇煙村，數(shù)行霜樹。殘日下、漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰柳掩映，岸邊兩兩三三、浣紗游女。避行客、含羞笑相語。

到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約、丁寧竟何據(jù)！慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路，斷鴻聲遠長天暮。

作品注釋

⑴夜半樂：唐教坊曲，后用為詞牌。《樂章集》入“中呂調(diào)”。段安節(jié)《樂府雜錄》：“明皇自潞州入平內(nèi)難，半夜斬長樂門關(guān)，領(lǐng)兵入宮剪逆人，后撰此曲，名《還京樂》。”又有謂《夜半樂》與《還京樂》為二曲者。常以柳永詞為準。一百四十四字，分三段，前段、中段四仄韻，后段五仄韻。前段第四句是上一、下四句式。全曲格局開展，中段雍容不迫，后段聲拍促數(shù)。

⑵凍云：冬天濃重聚積的云。扁舟：小船。乘興離江渚：自己乘興離開了江邊。江渚：江邊。渚：水中沙洲，此指水邊。

⑶萬壑千巖：出自《世說新語·言語》：顧愷之自會稽歸來，盛贊那里的山川之美，說：”千巖競秀，萬壑爭流。“這里指千山萬水。越溪：泛指越地的溪流。

⑷樵風：指順風。乍起：指山風突然的吹起來。商旅：行商之旅客，這里泛指旅客。

⑸畫鹢（yì）：船其首畫鹢鳥者，以圖吉利。鹢是古書上說的一種水鳥，不怕風暴，善于飛翔。這里以“畫鹢”代指舟船。翩翩：形容穿行輕快的樣子。南浦：南岸的水邊，泛指水濱。

⑹望中：在視野里。酒旆：酒店用來招引顧客的旗幌。一簇煙村：一處冒著炊煙的村莊。

⑺鳴榔：用木長棒敲擊船舷。漁人有時用他敲船，使魚受驚入網(wǎng)；有時用它敲船以為唱歌的節(jié)拍，這里用后者，即漁人唱著漁歌回家。

⑻浣紗游女：水邊洗衣勞作的農(nóng)家女子。

⑼因：這里是”于是“，”就“的意思。繡閣輕拋：輕易拋棄了偎紅倚翠的生活。浪萍難駐：漂泊漫游如浪中浮萍一樣行蹤無定。

⑽后約：約定以后相見的日期。丁寧：同“叮嚀”，臨別鄭重囑咐。何據(jù)：有什么根據(jù)，是說臨別時相互的約定、囑咐都不可靠，都無法實現(xiàn)。

⑾空恨：徒恨。

⑿杳杳：遙遠的意思。神京：指都城汴京。斷鴻：失群的孤雁。長天暮：遠天出現(xiàn)茫茫暮色。

作品譯文

嚴冬的陰云遮蔽著天空，我乘坐一葉小小扁舟，乘興離開了沙洲的江岸。越過萬道深壑千道高巖，進入若耶溪有神的水灣，狂濤漸漸將要平息下去，山風卻又突然刮起了風來，聽到商賈旅客互相呼喚。一片征帆高懸航船浮游、輕輕悠悠地駛過了南岸。

放眼望去遠處酒旗晃動，一座煙籠村落霜花斑斑。夕陽殘照漁人敲響船舷。枯敗的荷花都紛紛零落，晚霞透過楊柳忽掩忽現(xiàn)。岸邊兩三三浣紗姑娘，躲避著游客羞澀地笑語。

猛想到輕易地拋棄親人，像浪游的浮萍難尋立身。可嘆約會誓言怎能為據(jù)？慘淡啊那些離別的情懷，徒嘆又將歲暮歸期受阻。淚眼凝神遠看京都大路，孤雁遠遠呼喚長空暮色。

作品鑒賞

上片首句點明時令，交待出發(fā)時的天氣。“凍云”句說明已屆初冬，天公似釀雪，顯得天色黯淡。“扁舟”二句寫到自身，以“黯淡”的背景，反襯自己乘一葉扁舟駛離江渚時極高的興致。“乘興”二字是首疊的主眼，從“離江渚”開始，直到“過南浦”，詞人一直保持著飽滿的游興。“渡萬壑”二句，概括交待了很長的一段路程，給人以“輕舟已過萬重山”的輕快感覺。“怒濤”四句，寫扁舟繼續(xù)前行時的所見所聞。此時已從萬壑千巖的深處出來，到了比較熱鬧的開闊江面上，浪頭漸小，吹起順風，聽見過往經(jīng)商辦事的船客彼此高興地打招呼，船只高高地扯起了風帆。“片帆高舉”是寫實，也可想象出詞人順風揚帆時獨立船頭、怡然自樂的情狀。“泛畫鹢”句，“翩翩”遙應(yīng)“乘興”，既寫舟行的輕快，也是心情輕快的寫照。從整個上片來看，柳永當時的心情是輕松愉快的。

中片寫舟中所見，所有景物都“望中”生發(fā)，時間是“過南浦”以后，已屆傍晚，地點從溪山深處轉(zhuǎn)到了南浦以下的江村。詞人乘興揚帆翩翩而行，饒有興味地觀賞著展現(xiàn)眼前的風光。“望中”三句寫岸上，只見高挑的酒簾風中閃動，煙靄朦朧中隱約可見有一處村落，其間點綴著幾排霜樹。“殘日”句轉(zhuǎn)寫江中，漁人用木棒敲擊船舷的聲音把詞人的注意力吸引了過來，發(fā)現(xiàn)殘日映照的江面上，漁人“鳴榔歸去”。接下來卻見，淺水灘頭，芰荷零落；臨水岸邊，楊柳只剩下光禿禿的枝條；透過掩映的柳枝，看得見岸邊一小群浣紗歸來的女子。“浣紗游女”是詞人描寫的重點，他工筆細描她們“避行客、含羞笑相語”的神情舉止。眼前這三三兩兩浣紗游女，觸動并喚醒了詞人沉埋心底的種種思緒，頓生羈旅行役的感慨，真所謂因觸目而驚心。整個中片承上啟下，與下片存著內(nèi)的有機聯(lián)系。

下片由景入情，寫的是去國離鄉(xiāng)的感慨，用“到此因念”四個字展開。“此”字直承二疊末的寫景，“念”字引出此疊的離愁別恨。“繡閣輕拋”，后悔當初輕率離家；“浪萍難駐”，慨嘆此時浪跡他鄉(xiāng)。將離家稱為“拋”，更“拋”前著一“輕”字，后悔之意溢于言表；自比浮萍，又“萍”前安一“浪”字，對于眼下行蹤不定的生活，不滿之情見于字間。最使詞人感到凄楚的是后會難期。“嘆后約”四句，便是從不同的角度抒寫難以與親人團聚的感慨。

“嘆后約”句遙應(yīng)當年別離時分，妻子殷勤叮嚀，約定歸期，而此時難以兌現(xiàn)。“慘離懷”二句一嘆現(xiàn)時至歲暮，但還不能回家，因而只能空自遺憾；再嘆自己離妻子寄身的京城汴梁，路途遙遠，不易到達，只得“凝淚眼”而長望。結(jié)語“斷鴻”句，重又由情回到景上，望神京而不見，映入眼簾的，唯有空闊長天，蒼茫暮色，聽到耳中的只有離群的孤雁漸去漸遠的叫聲。這一景色，境界渾涵，所顯示的氛圍，與詞人的感情十分合拍。“斷鴻”句所寫的是情中之景，著重表現(xiàn)的是寄寓景物中的主觀感受。下片把去國離鄉(xiāng)的離愁和羈旅行役的苦況寫得悲慘之極。

柳永詞善于鋪敘，上、中片寫景，感情悠游不迫，筆調(diào)舒徐從容，由敘述轉(zhuǎn)為描繪。描敘內(nèi)容也從自然現(xiàn)象轉(zhuǎn)到社會人事，整體上層次分明，鋪排有序。末片抒情，感情汪洋恣肆，一發(fā)難收，筆調(diào)也變得急促起來，抒寫了悔當初、恨現(xiàn)在的感情；接著的幾句，圍繞著“別易會難”這一中心，作多角度的反復(fù)抒寫。音韻上，從“嘆后約”句開始，用韻轉(zhuǎn)密，如促節(jié)繁弦，正好適應(yīng)了硬咽語塞、一吐為快的抒情需要。寫景，為抒情鋪墊；徐緩，為急驟蓄勢。通篇轉(zhuǎn)承自然、渾若天成，體現(xiàn)了柳永長調(diào)的突出優(yōu)點。

詞牌簡介

夜半樂，唐教坊曲，后用為詞牌。《樂章集》入“中呂調(diào)”。段安節(jié)《樂府雜錄》：“明皇自潞州入平內(nèi)難，半夜斬長樂門關(guān)，領(lǐng)兵入宮剪逆人，后撰此曲，名《還京樂》。”又有謂《夜半樂》與《還京樂》為二曲者。茲以柳永詞為準。一百四十四字，分三段，前段、中段四仄韻，后段五仄韻。前段第四句是上一、下四句式。全曲格局開展，中段雍容不迫，后段則聲拍促數(shù)矣。

作品格律

（前片）

仄平仄仄平仄，平平仄仄，平仄平平仄（韻）。

凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。

仄仄仄平平，仄平平仄（韻）。

渡萬壑千巖，越溪深處。

仄平仄仄，平平仄仄，仄平平仄平平，仄平平仄（韻）。

怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼，片帆高舉，

仄仄仄、平平仄平仄（韻）。

泛畫鹢、翩翩過南浦。

（中片）

仄平仄仄仄仄，仄仄平平，仄平平仄（韻）。

望中酒旆閃閃，一簇煙村，數(shù)行霜樹，

平仄仄、平平平平平仄（韻）。

殘日下、漁人鳴榔歸去。

仄平平仄，平平仄仄，仄平仄仄平平，仄平平仄（韻）。

敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗游女，

仄平仄、平平仄平仄（韻）。

避行客、含羞笑相語。

（后片）

仄仄平仄，仄仄平平，仄平平仄（韻）。

到此因念：繡閣輕拋，浪萍難駐。

仄仄仄平平仄平仄（韻）。

嘆后約丁寧竟何據(jù)？

仄平平、平仄仄仄平平仄（韻）。

慘離懷、空恨歲晚歸期阻，

平仄仄、仄仄平平仄（韻）。

凝淚眼、杳杳神京路，

仄平平仄平平仄（韻）。

斷鴻聲遠長天暮。

說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：

平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“，”和句號“。”：表示句；頓號“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領(lǐng)格字。『』：例作對偶；〖〗：例作疊韻。

作者簡介

柳永（約984年—約1053年），宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省武夷山市）人。公元1034年（景祐元年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長于慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。