村上春樹在生活中有哪些經典作品呢?下面是雨露文章網小編為大家整理收集的關于村上春樹作品的經典語錄，歡迎大家的閱讀。

　　

【第1句】：就經驗性來說，人強烈追求什么的時候，那東西基本上是不來的，而當你極力回避它的時候，它卻自然找到頭上。――村上春樹《海邊的卡夫卡》

【第2句】：越是不思考的人，越不愿傾聽別人說話。――村上春樹《1Q84》

【第3句】：如果你志在追求藝術追求文學，那么去讀一讀希臘人寫的東西好了。因為要誕生真正藝術，奴隸制度是必不可少的。而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽光下陶醉于吟詩作賦，埋頭于數學解析。所謂藝術便是這么一種玩藝。――村上春樹《且聽風吟》

【第4句】：個體無法承受進化的能量，因而必然換代。――村上春樹《且聽風吟》

【第5句】：長空寥廓，一片朗然，仿佛不容任何人懷疑的絕對觀念。從地上仰望，天空似乎集一切存在于一身。大海也是如此。連看幾天大海，往往覺得世界只有大海。康拉德的想法恐怕同我一樣。同船這一雷同產品中分離出來而被拋棄在橫無際涯的海面上的小艇，的確有某種特殊之處，任何人都無法逃避這種特殊性。――村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

【第6句】：所謂努力，指的是主動而有目的的活動。――《挪威的森林》

【第7句】：寫小說乃是不健康的營生這一主張，我基本表示贊同。當我們打算寫小說，打算用文字去展現一個故事時，藏身于人性中的毒素一般的東西，便不容分說地滲出來，浮現于表面。作家或多或少都須與這毒素正面交鋒，分明知道危險，卻仍得手法巧妙地處理。倘若沒有這毒素介于其中，就不能真正實踐創造行為。我為下面這個比喻的奇拔預先表示歉意：這，或許同河豚身上有毒的部位最為鮮美甚是相似。怎么想，寫作恐怕都不能說是“健康的營生”。――村上春樹《當我談跑步時我談些什么》

【第8句】：幸福只有一種，不幸千差萬別。正如托爾斯泰所指出的，幸福是寓言，不幸是故事。――村上春樹《海邊的卡夫卡》

【第9句】：那時，我們堅定地相信某種東西，擁有能堅定地相信某種東西的自我。這樣的信念絕不會毫無意義地煙消云散。――村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【第10句】：跑在街頭，一眼就能分辨出長跑新手和老手。呼哧呼哧地短促喘氣的，是新手;呼吸安靜而勻稱的，則是老手。他們心跳徐緩，一面沉湎于思考之中，一面銘刻下時間的痕跡。我在路上與他們交臂而過時，總是傾聽彼此的呼吸，感受彼此銘刻時間的方式，就像作家們感受彼此的表現方式一樣。――村上春樹《當我談跑步時我談些什么》

【第11句】：那一刻，他終于接受了這一切。多崎作靈魂最底層的部分理解了。不單單是人心和人心之間協調的系在了一起，而是通過傷口和傷口更緊密的連接在了一起。是用傷痛和傷痛、脆弱和脆弱維系著的。不是缺失了悲痛尖叫的平靜，不是無需血淌地面的寬恕，不是不必經歷痛苦喪失的接納。那是真正的協調之下所根植的東西。――村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【第12句】：一個人的人生歸根究底只能是那個人的人生，你不可能代替誰負起責任。――村上春樹《國境以南太陽以西》

【第13句】：我下床走到窗外仰望夜空，一時思緒紛紜。思索一去無返的時間，思索流水，思索海潮，思索林木，思索噴泉，思索雨，思索雪，思索巖，思索影。它們都在我心間。――村上春樹《海邊的卡夫卡》

【第14句】：那里面沒有出口。甚至沒有找到出口的可能性。你徹底迷失在時間的迷宮中，而最大的問題，在于你根本沒有想從中脫身的愿望。對吧?――村上春樹《海邊的卡夫卡》

【第15句】：當我跑到七十五公里處，感覺似乎有什么東西倏地脫落了。除了“脫落”一詞，我想不出還有什么好的表達。簡直就像穿透了石壁一般，身體一下子鉆了過去，來到了另一面。究竟是幾時穿過去的，我回想不出具體的時間?；剡^神來，我已經移到了對面，便稀里糊涂地接納了這一現實：“啊哈，這就算鉆過來了。”對其理論、經過、情理都莫名其妙，只知道自己“鉆過來了”。――村上春樹《當我談跑步時我談些什么》

【第16句】：那當然，人也許是會變的。還有，不管我們看起來多么親密，好像推心置腹無話不談，但也許并不了解彼此真正重要的事情。――村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【第17句】：人的死總是有其相應的緣由的，看上去單純而并不單純真正的原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。――村上春樹《舞!舞!舞!》

【第18句】：就經驗性來說，人強烈追求什么的時候，那東西基本上是不來的;而當你極力回避它的時候，它卻自然找到頭上。當然這僅僅是泛論。那個什么在你追求的時候，是不會以相應形式出現的。――村上春樹《海邊的卡夫卡》

【第19句】：陰影就是邪惡的存在，與我們人類是積極的存在相仿。我們愈是努力成為善良、優秀而完美的人，陰影就愈加明顯地表現出陰暗、邪惡、破壞性十足的意志。當人試圖超越自身的容量變得完美，陰影就下了地獄變成魔鬼。因為在這個自然界里，人打算變得高于自己，與打算變得低于自己，是罪孽深重的事。――村上春樹《1Q84》

【第20句】：盡管不是孤身一人，但就是孤獨得很。若說為什么，無非是因為明白自己不能變得更為幸福，心里一清二楚。所以很想很想保持當時的樣子，就那樣遁入沒有時光流動的場所。――村上春樹《海邊的卡夫卡》

【第21句】：再沒有比相信自己在從事正義事業的人更好騙的了。――村上春樹《1Q84》

【第22句】：而我只能站在那個不知名的地方，不停地呼喚阿綠的名字。――《挪威的森林》

【第23句】：那個美好的時代悄然逝去，而且一去不復返。各種美麗的可能性竟被流逝的光陰吞沒，消失得無影無蹤。――村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【第24句】：同杰克?倫敦那波瀾壯闊的偉大生涯相比，我這人生簡直像在?樹頂端的洞穴里頭枕核桃昏昏然等待春天來臨的松鼠一樣安然平淡，至少一時之間我是這樣覺得的。所謂傳記也就是這么一種東西。世上究竟有哪個人會對平平穩穩送走一生的川崎市立圖書館館員的傳記感興趣呢?一句話，我們是在尋找補償行為。――村上春樹《舞!舞!舞!》

【第25句】：即使人生再重復一次，你也必定是做同樣的事情，這就是所謂傾向。而且傾向這種東西，一旦超過某一階段，便再也無法挽回，為時已晚。――村上春樹《舞!舞!舞!》

【第26句】：話語已在時光的凹孔中死去，無聲的沉積在火山口湖黑暗的湖底。――村上春樹《海邊的卡夫卡》

【第27句】：世上大半的作家并非巨人，我當然也是其中一員，只能各自想方設法努力，從不同的側面彌補才華上的不足。否則，不可能持之以恒，寫出多少有點價值的小說來。采用何種方法，從哪個方面來補足自己，則會成為每個作家的個性，成為其獨特的妙味。――村上春樹《當我談跑步時我談些什么》

【第28句】：如果擁有令人吃驚的了不起的想法的是你一個人，那么在深重的黑暗中往來彷徨的也必定是你一個人。――村上春樹《海邊的卡夫卡》

【第29句】：多少往前看的同時按部就班處理眼下的事物。――村上春樹《海邊的卡夫卡》

【第30句】：我清楚地記得母親領姐姐出走的那一天。我一個人坐在檐廊里眼望院子。初夏的黃昏時分，樹影長長的。家里僅我自己。什么原因我不得其解，但我知道自己已被拋棄，孤零零地剩留下來，我知道這件事日后必定給自己帶來深刻的決定性影響。并非有人指教，我只是知道。家中如被棄置的邊境哨所一般冷冷清清。我凝視著日輪西垂，諸多物體的陰影一步一步包攏這個世界。在有時間的世界上，萬事萬物都一去無返。陰影的觸手一個刻度又一個刻度地蠶食新的地面，剛才還在那里的母親面龐也將很快被吞入黑暗陰冷的領域，那面龐將帶著故意對我視而不見的表情從我記憶中自動地被奪走、被消去。――村上春樹《海邊的卡夫卡》

【第31句】：在這樣一種伴隨著實感的流移變幻之中，我認識到自己在自然這巨大的馬賽克當中，只不過一塊微小的彩片;亦如河里的水，不過是流過橋下奔向大海的、可以置換的自然的一部分。――村上春樹《當我談跑步時我談些什么》

【第32句】：每次跑馬拉松，我大體都會經歷相同的心路。跑到三十公里，總覺得“這次沒準兒會出好成績呢”。過了三十五公里，體內的燃料便消耗殆盡，開始對各種事物大為光火。到了最后，則生出“揣著空空如也的汽油箱不停行駛的汽車”般的心情。然而跑完之后少頃，曾經的痛苦、可悲的念頭眨眼間忘得一干二凈，還下定決心：“下次我要跑得更好!”任憑積累了多少經驗，增添了幾歲，還是一再重復相同的舊事。――村上春樹《當我談跑步時我談些什么》

【第33句】：最低線倒是通過了，心情卻不太舒暢：“分明制定了如此綿密的計劃，進行了艱苦卓絕的訓練啊!”好似昏暗的云朵的碎片混入胃里去了一般，怎么也想不通。那么努力了，為什么還會遭受痙攣的襲擾呢?事到如今，我并不打算大聲張揚，說什么一切努力都應得到回報，不過，天上如果真有上帝，就把那證據略露一下又有何妨呢?擁有這么一點愛心又有何妨呢?――村上春樹《當我談跑步時我談些什么》

【第34句】：我的人生可以有把玩單調的時間，但沒有忍受厭倦的余地。――村上春樹《海邊的卡夫卡》

【第35句】：其實她是個非常溫柔的女孩，只是那時我將那種溫柔視為理所當然的東西，絲毫未加珍惜。――《挪威的森林》

【第36句】：我能承受任何痛苦，只要這種痛苦有意義。――村上春樹《1Q84》

【第37句】：所謂公正性，不外乎僅僅適用于極其有限世界的一個概念。但這一概念涉及所有領域。――村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

【第38句】：就某部分來說是這樣，或許津津有味，但絕對稱不上幸福。如同你缺少某種東西一樣，我也缺少某種東西。所以，也過不上正經像樣的生活，不過單純踩著舞步連續跳動而已。――村上春樹《舞!舞!舞!》

【第39句】：思考的線越是將身體纏繞在一起。不要再去想了。也不要看月亮。月亮的光芒會無聲的擾亂她的心。改變江水的起落，搖曳森林的生命。――村上春樹《1Q84》

【第40句】：清晨五點起床、晚上十點之前就寢，這樣一種簡素而規則的生活宣告開始。一日之中，身體機能最為活躍的時間因人而異，在我是清晨的幾小時。在這段時間內集中精力完成重要的工作。隨后的時間或是用于運動，或是處理雜務，打理那些不需高度集中精力的工作。日暮時分便優哉游哉，不再繼續工作?；蚴亲x書，或是聽音樂，放松精神，盡量早點就寢。我大體依照這個模式度日，直至今天。拜其所賜，這二十來年工作順利，效率甚高。只不過照這種模式生活，所謂的夜生活幾乎不復存在，與別人的交際往來無疑也受影響。還有人動怒光火。因為別人約我去哪兒玩呀，去做什么事呀，這一類邀請均一一遭到拒絕。――村上春樹《當我談跑步時我談些什么》

【第41句】：哪里也不存在旨在結束戰爭的戰爭。――村上春樹《海邊的卡夫卡》

【第42句】：它們試穿新衣似的上下抖動幾次脖子，朝著寂寥的秋空高揚起長角，繼而把腳浸進日益發涼的河流，伸長脖頸吞食樹上紅色的果實。――村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

【第43句】：人人都有不同的戰場。――村上春樹《天黑以后》

【第44句】：只消看上一眼，便知此君屬于時運不濟、命運多餌的一類――儼然這一類型的標本。如同在淡藍色的溶液里浸泡了一整天之后剛剛撈出來似的，他的全身上下沒有一處不印有受挫、敗陣和狼狽的陰翳，使人恨不得把他裝進玻璃箱放到學校的物理實驗室去，并且貼上“時運不濟者”的標簽。――村上春樹《舞!舞!舞!》

【第45句】：我們和死畢竟截然不同。人一死，就是一尊石像。就是說，這里邊有個分水嶺，一旦越過分水嶺一步，就成了零，真真正正的零。等待的只有火化。――村上春樹《舞!舞!舞!》

【第46句】：不論到了多大年齡，只要人還活著，對自己就會有新的發現。――村上春樹《當我談跑步時我談些什么》

【第47句】：活法林林總總，死法種種樣樣，都沒有什么大不了的。剩下的惟獨沙漠。――村上春樹《國境以南太陽以西》

【第48句】：即使是你最心愛的人，心中都會有一片你無法到達的森林。――《挪威的森林》

【第49句】：我們的人生有個至此再后退不得的臨界點，另外雖然情況十分少見，但至此再前進不得的點也是有的。那個點到來的時候，好也罷壞也罷，我們都只能默默接受。我們便是這樣活著。――村上春樹《海邊的卡夫卡》

【第50句】：我們要努力認識的對象和實際認識的對象之間，總是橫陳著一道深淵，無論用怎樣長的尺都無法完全測出其深度。――村上春樹《且聽風吟》