納蘭性德《霜天曉角·重來對酒》譯文及鑒賞

《霜天曉角·重來對酒》

清代：納蘭性德

重來對酒，折盡風前柳。若問看花情緒，似當日、怎能彀。

休為西風瘦，痛飲頻搔首。自古青蠅白璧，天已早安排就。

《霜天曉角·重來對酒》譯文

幾欲舉杯，對酒無言，折盡風中搖曳的柳條也數不盡那濃濃的離情別緒。遙憶當年花前把酒、壯志酬籌，何等快意。

還是不要提那些空虛如幻的陳情舊事了，趁著良辰未盡，再多飲一杯消愁的美酒，自古英雄多壯志難酬，是非成敗上天早已為我們安排妥當了。

《霜天曉角·重來對酒》注釋

霜天曉角：詞牌名。又名“月當窗”、“長橋月”、“踏月”。越調，仄韻格。各家頗不一致，通常以辛棄疾《稼軒長短句》為準。雙調四十三字，前后片各三仄韻。別有平韻格一體。

彀(gòu)：同“夠”。

搔首：以手搔頭，是為人之焦急或有所思的情態。

青蠅(yíng)白璧：喻小人讒謗好人，污其青白。青蠅，蒼蠅。白璧，白玉。

《霜天曉角·重來對酒》賞析

這首詞是納蘭性德與好友飲酒時的寄情之作。詞人寫這首詞，既是勸慰臨行的好友，也是在抒發自己對好友被小人讒害的激憤之情。

詞的上闋寥寥二十一字，卻彌散著失意與無奈的情緒。一句“折盡風前柳”，點明了送別的主題。正所謂“年年柳色，灞陵傷別”，離別總是讓人感傷的，而一個“盡”字，亦寫出了詞人不舍的深情——似乎只有折完風前的細柳方能顯示出他對友人的惜別之情。隋朝詩人的《送別詩》說：“柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸”。離別總是黯然銷魂，也總能勾起萬般感觸。

詞的下闋，筆鋒突轉，由傷別轉入對世事人生的感嘆。“休為西風瘦，痛飲頻搔首”化用李清照的《醉花陰》詞：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。以此來勸慰友人勿嘆于西風古道，不要獨自銷魂消瘦，今日一別，相聚又不知是何時，索性狂歌痛飲，以慰年華吧?！巴达嬵l搔首”，這里容若當是引申自居易《代書詩一百韻寄微之》詩中“此日空搔首，何人共解頤”的'句子，將友人引為人生知己。故此句既是慰友亦是慰己。接下來，容若繼續寬慰友人：小人讒滂君子，污其清白，自古已然，就好像上天早已安排好的一樣。正如他在《金縷曲·贈梁汾》中所言，“蛾眉謠諑，古今同忌”。此時的納蘭是憤憤不平的，卻也是沉默無奈的，但這種沉默卻源自他的清傲與曠達。

這首詞寫別情，卻脫出別情外，終又回到別情上，始終想解脫，故作曠達語，又始終不可解脫，終歸于一句對于人生的理解“自古青蠅白璧，天已早、安排就”，以此寬慰自己。全詞可謂凄婉哀絕，能催人生出同感來。

《霜天曉角·重來對酒》創作背景

康熙年間，詞人的好友蒙受不自之冤，含恨遠去，為了勸解和送別遭受冤屈的友人，故作下此詞。

《霜天曉角·重來對酒》作者介紹

納蘭性德(1655-1685)，滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇?等閑變卻故人心，卻道故人心易變?！备挥谝饩?，是其眾多代表作之一。

《霜天曉角·儀真江上夜泊》鑒賞及譯文

《霜天曉角·儀真江上夜泊》

宋代：黃機

寒江夜宿。長嘯江之曲。水底魚龍驚動，風卷地、浪翻屋。

詩情吟未足。酒興斷還續。草草興亡休問，功名淚、欲盈掬。

《霜天曉角·儀真江上夜泊》譯文

上闋：夜晚，(我)留宿在寒冷的長江邊，江景凄寒，佇立江邊，(我)思潮翻滾，不禁仰天長嘯。(這嘯聲)攪起沖天巨浪，攜著卷地的狂風，把江水舉得很高很高，江上的小屋都被沖翻了。就連潛藏在江底的魚龍神怪都驚得跳出水來。

下闋：(我)心中潛藏的詩意被激發出來，吟誦了許多詩詞仍嫌不夠;又斷斷續續地喝了許多酒，仍覺得心中的愁怨排解不出，不足以消愁。不要問國家的興亡為什么就在旦夕之間，(我)雖心有抱負，卻難以施展，讓我不禁想流下愁苦的淚水。

《霜天曉角·儀真江上夜泊》注釋

儀真：今江蘇儀征縣，在長江北岸。這一帶是南宋的前方，多次被金兵侵占并經常受到騷擾。

草草興亡：是對中原淪陷和南宋危殆的命運而發的感慨。草草，草率。興亡，偏義復詞，指“亡”。

盈掬：滿握，形容淚水多。

《霜天曉角·儀真江上夜泊》賞析

人生之最大不幸，莫過于空有濟世之才，而無施展之處。在南宋時期，多少志士空嘆白發，遺恨而終。這首詞抒發的，即是這種情感。儀真，即現在的江蘇省儀征縣，位于長江北岸，這在南宋時期，曾多次受到金兵騷擾。愛國而且胸懷天下的作者夜泊于此，面對寒江，北望中原，百感交集，借江景抒發了他壯志難酬的抑郁和悲憤之情。

“寒江夜宿，長嘯江之曲?！币粋€“嘯”字，就表現出高遠境界的，氣勢不俗。夜泊長江，江景凄寒，作者佇立江邊，思潮翻滾，不禁仰天長嘯。與“長嘯”這一壯懷激烈之情交織在一起，為此詞奠定了蒼涼雄渾的基調。接著，作者描繪了江上風高浪急、莽莽滔滔的景象：“水底魚龍驚動，風卷地，浪翻屋?！敝灰娍耧L卷地，巨浪翻騰，以至驚動了水底魚龍。一“卷”一“翻”，只覺得氣勢飛動。這一幅有聲有色、令人驚心動魄的圖畫，形象表現了作者的憂思和不平。

“詩情吟未足，酒興斷還續”，是一過渡，全詞轉入下片抒情。作者的情緒由激昂慷慨漸趨低沉，想借吟詩飲酒強自寬解，然而郁結于心的如此深廣的憂憤豈是輕易能夠排遣掉的，其結果只能是“吟未足”，“斷還續”。是什么在困擾著作者，使他郁悶，心緒難平?那就是國家的“草草興亡”，即中原的匆匆淪喪?！靶輪枴保瑑蓚€字內涵十分豐富。從這二個字中讀者不僅可以看出國勢衰微已到了不堪收拾的地步，而且表明作者心情極為沉痛。一想到朝廷對外妥協投降，想到主戰派備受壓制、排斥、打擊，想到自己和許多愛國志士雖滿懷壯心卻報國無門，不禁悲從中來，心潮難平?！肮γ麥I，欲盈掬”，既激憤又傷心，詞人感嘆報國無路，讀來使人黯然神傷，并與開篇的“長嘯”相呼應。將當時社會上的那種壯志難酬、無可奈何的大眾心態，集中表達了出來。

這是一首撫時念亂的沉郁之作。作者夜泊儀征江邊，面對滔滔江水，環視南北江岸，一時之間，河山之感，家國之恨涌于心頭，感懷百端。首二句即點出時間、地點和人的心境。他的心情就和眼前的魚龍驚動，浪翻風卷一樣，澎湃不平，郁勃難抑，寫景也是寫情，情景相融。使人似乎可以聽到作者內心劇烈的跳蕩。

上片以“寒江夜宿，長嘯江之曲。”起句破題，點明夜泊的時間和地點，總寫人物的活動。奔波的勞頓并沒有將詞人拉入夢中，而是長久地無法入眠。他的.心中充滿了積郁和悲憤，一腔怨憤無處發泄，只好對江長嘯，憑借反常的發泄行為來求取暫時的心理平衡。一個“嘯”字形象地暗示出作者奔走無果，壯志難伸，英雄失路，托足無門的滿腔悲憤。這是全詞的“文眼”，是整首詞感情基調的集中表現，也是上片寫景的總起，下面的景色全由此一“嘯”字引起?！八佐~龍驚動，風卷地，浪翻屋?！薄绑@”是對“嘯”的反應，這是極寫長嘯的深沉和力度。夜間本是魚龍及各種水生動物休眠的時候，但它們突然聽到裂耳的長嘯，都驚躍駭游起來，就連沉在江底的魚龍也不例外，以至江水攪起沖天巨浪，攜著卷地的狂風，把海水舉得很高很高，海上的小屋都被沖翻了。這幾句寫得筆力遒勁，破空而來，想象奇特，而不游離江上的具體環境。景為情生，是抒情主體內心情緒的外化，情托景顯，復雜憤懣的內宇宙被海水、海浪、海風形象地展示了出來。聲音、形象、感觸三面并舉，聽覺、觸覺、視覺三官并用，繪聲繪色，氣勢磅礴，有雷霆萬鈞之力，排山倒海之勢。

下片變形象抒情為直抒胸臆，感情的格調也由憤轉悲，顯示出強烈的悲劇意識?！霸娗橐魑醋?，酒興斷還續。”這二句既有沉郁豐富的思想內涵，又是此情此景中作者情感軌跡的具體表現。然而，事到如今，江北的金朝依然長居不亡，自己的平戎之策又得不到當權者賞識，英雄失路，托足無門，眼見得歲月催人，功名難就，回首往事，心緒正如奔騰翻卷的江水。因此，酒喝了一陣再喝一陣，進又無門，退又不忍，只有斷斷續續自斟飲，一聲長嘆兩鬢霜了。結句“草草興亡，休問功名，淚欲盈掬”，既是對南宋的沉痛哀惋，又是對自身的沉痛悲泣。一代偏安江左的王朝，就這樣在屈辱求和中建立又消亡，即將把懦弱無能、終無建樹的形象永遠留給史冊，在這樣的社會悲劇和歷史悲劇中，千萬不要再考慮個人的功名了。然而，此話還沒有開口，就已熱淚盈掬。在這里，詞人把個人的命運同國家的命運聯系了起來，并看到了國家命運對個人命運的制約作用，看到了作為小人物對改變國家形象的無可奈何，對掙脫自身悲劇也無可奈何。這種對人生悲劇原因的認識，正是“淚欲盈掬”的深刻緣由。

本篇雖然短小，但內涵豐富，韻味淳濃，起伏跌宕，富于變化。悲憤蒼涼，雄闊渾厚。

《霜天曉角·儀真江上夜泊》作者介紹

黃機，字幾仲(一作幾叔)，號竹齋。南宋婺州東陽(今屬浙江)人。曾仕州郡，嘗仕州郡，游蹤多在吳楚間。工詞。與岳珂唱酬尤多。也是著名詩人。著有《竹齋詩余》、《霜天曉角·儀真江上夜泊》等。

《曲江對酒》唐詩鑒賞

《曲江對酒》

年代: 唐 作者: 杜甫

苑外江頭坐不歸，水精春殿轉霏微。

桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。

縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。

吏情更覺滄洲遠，老大悲傷未拂衣。

《曲江對酒》唐詩賞析：

前兩聯是曲江即景。“苑外江頭坐不歸”，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。坐不歸，表明詩人已在江頭多時。這個“不”字很有講究，如用“坐未歸”，只反映客觀現象，沒有回去;“坐不歸”，則突出了詩人的主觀意愿，不想回去，可見心中的情緒。這就為【第3句】：四聯的述懷作了墊筆。

以下三句，接寫坐時所見。“水精宮殿轉霏微”，水精宮殿，即苑中宮殿。霏微，迷蒙的樣子。在“宮殿”、“霏微”間，又著一“轉”字，突出了景物的變化。這似乎是承“坐不歸”而來的：久坐不歸，時已向晚，故而宮殿霏微。但是，我們從下面的描寫中，卻看不到日暮的景象，這就透露了詩人另有筆意。浦起龍《讀杜心解》曾將詩人這一時期所寫的《曲江二首》、《曲江對酒》、《曲江對雨》，跟作于安史之亂以前的《麗人行》作過比較，指出：“此處曲江詩，所言皆‘花’、‘鳥’、‘蜻’、‘蝶’。一及宮苑，則云‘巢翡翠’，‘轉霏微’，‘云覆’，‘晚靜’而已。視前此所詠‘云幕’，‘御廚’，覺盛衰在目，彼此一時。”這種看法是有道理的。“水精宮殿轉霏微”所顯示的，即是一種虛空寥落的情景，這個“轉”字，則有時過境遷的意味。

與此適成對照的，是如期而至的.自然界的春色：“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”。短短一聯，形、神、聲、色、香俱備。“細逐”、“時兼”四字，極寫落花輕盈無聲，飛鳥歡躍和鳴，生動而傳神。兩句襯托出詩人的此時的心緒：久坐江頭，空閑無聊，因而才這樣留意于花落鳥飛。“桃花細逐楊花落”一句，原作“桃花欲共楊花語”，后杜甫“自以淡筆改三字”(胡仔《苕溪漁隱叢話》)，由擬人法改為描寫法。何以有此改?就因為“桃花欲共楊花語”顯得過于恬適而富有情趣，跟詩人當時仕途失意，懶散無聊的心情不相吻合。

這一聯用“自對格”，兩句不僅上下對仗，而且本句的某些字詞也相對。此處“桃”對“楊”，“黃”對“白”。鳥分黃白，這是明點，桃楊之色則是暗點：桃花紅而楊花白。這般色彩又隨著花之“細逐”和鳥之“兼飛”而呈現出上下飄舞的動人景象，把一派春色渲染得異常絢麗。

《湖中對酒作》古詩鑒賞

【原文】

湖中對酒作 張謂

夜坐不厭湖上月，

晝行不厭湖上山。

眼前一樽又長滿，

心中萬事如等閑。

主人有黍百余石，

濁醪數斗應不惜。

即今相對不盡歡，

別后相思復何益。

茱萸灣頭歸路賒，

愿君且宿黃翁家。

風光若此人不醉，

參差孤負東園花。

【鑒賞】

題為湖中對酒，表現盛唐人豪邁的胸襟，樂觀通達的生活態度。

詩從湖上風光寫起。從全詩看，這顯然是一個春天，湖上風光到了最美的時節，白天水光瀲滟山色空蒙，月夜，素月分輝，明河共影，浮光耀金。詩人抓住晝、夜不同的山光水色，一開始就寫出總也看不夠的.意思。夜坐不厭湖上月，晝行不厭湖上山，句中運用重復，寫出了即使夜以繼日地游覽，仍是相看兩不厭的旅游情趣。人間萬事細如毛，凡人俗世紛擾諸多，而面對湖光山色，這煩惱就消去一半。另一半就只能靠借酒澆愁了。一杯下肚，百慮皆空：眼前一樽又長滿，心中萬事如等閑。又長滿，是十分愜意的語氣。