【第1句】：國畫蘭花

唐·陳子昂《感遇》 蘭若生春夏，芊蔚何青青！幽獨空林色，朱蕤冒紫莖。

遲遲白日晚，裊裊秋風(fēng)生。歲華盡搖落，芳意竟何成？ 宋·蘇軾《題楊次公春蘭》 春蘭如美人，不采羞自獻(xiàn)。

時聞風(fēng)露香，蓬艾深不見。 丹青寫真色，欲補(bǔ)離騷傳。

對之如靈均，冠佩不敢燕。 唐·崔涂《幽蘭》 幽植眾寧知？芬芳只暗持。

自無君子佩，未是國香衰。 白露沾長早，春風(fēng)到每遲。

不如當(dāng)路草，芬馥欲何為！ 唐·唐彥謙《詠蘭》 清風(fēng)搖翠環(huán)，涼露滴蒼玉。美人胡不紉？幽香藹空谷。

宋·朱熹《蘭澗》 光風(fēng)浮碧漳，杜蘭日猗猗。竟歲無人采，含薰只自知。

【第2句】：國畫蘭花的畫法

蘭有梅瓣、荷瓣和尖瓣之分。梅瓣，是說它的花片形圓近似于梅，點法上起筆也同于點梅瓣，行筆至末端向里出鋒收筆；荷瓣，其形短肥而頭尖近似荷花瓣，點法是用露鋒筆尖朝上，先朝左點再向右折筆，后拖然后出鋒；尖瓣，其形瘦長而尖，點法是露鋒點入然后下按，再輕輕提筆至末端收筆出鋒。

蘭的結(jié)構(gòu)是花五瓣，當(dāng)中的兩瓣較短朝內(nèi)側(cè)抱芯，另外三大瓣伸向外側(cè)。花芯是由鼻和舌所構(gòu)成，莖是由幾片葉包裹而成連接花蒂，蘭的花芯實際是一個瓣。蘭花也有半開或全開的狀態(tài)，舌上有的有紅斑，有的沒有紅斑，沒有紅斑的稱“素心”。

點花，一種是純墨色的濃淡點法，另一種是草綠蘸淡花青或草綠蘸淡胭脂的色瓣點法。先點內(nèi)瓣兩筆，再點外側(cè)瓣三筆，行筆起伏較大，要點得飄逸瀟灑。要用行書的筆法，三筆間互有映帶。蘭花的美全在外側(cè)這三瓣筆法的變化。莖部的以濃草綠蘸胭脂左、右兩筆下行，形成包裹的樣子。用勾、寫結(jié)合的方法畫亦可，筆法要簡潔。點斑用濃胭脂色，大的斑點一般兩點比較明顯，細(xì)碎的斑點有的露得不明顯，可酌情適當(dāng)?shù)攸c入。

蕙一莖多花，五至十朵之間，花從下而上開。尖瓣居多，在一串花之中藏、露、含、放、俯、仰、側(cè)頗具姿致。花六瓣，分內(nèi)、外層，外層三大瓣是主瓣，內(nèi)層三瓣，兩瓣對稱，當(dāng)中一瓣向外翻卷。傳統(tǒng)畫法一般把這三瓣概括成兩瓣，共五瓣，內(nèi)層緊束，外層開張，先點內(nèi)層瓣，再點外層瓣。花苞左右兩筆相包。行筆要筆筆銜接貫氣，筆斷意連。具體筆法和用色與蘭花相同，而在外側(cè)三七瓣的點法上更需注意一串花之間造型上的變化，筆意上更需靈活多變。花芯用濃墨點在花瓣的相合處，花苞點在瓣的合縫間，半干時點入。花的三點呈草書的“●”字型或兩點呈“●”字型，苞的兩點上下連接呈“●”型。

【第2句】：葉的畫法

畫葉稱撇葉，意味其用筆同于楷書的“撇”法。撇葉一般用濃墨，與淡色花相互映襯，但有時考慮到層次也用淡墨。每株蘭葉在五筆至七八筆之間，先從簡單入手練習(xí)右撇式和左撇式。第一筆長，自下而上隨行筆的提按間粗間細(xì)；第二筆仍朝右撇，較短；第三筆朝左撇，與第一筆相交呈“鳳眼”狀。另一種形式是第一筆長，粗細(xì)變化自如，要粗若螳螂肚，細(xì)若鼠尾；第二筆朝相反方向撇，與第一筆相交，亦成所謂的“交鳳眼”；第三筆短，穿過第【第1句】：第二筆形成“破鳳眼”。從一株進(jìn)而兩株、三株反復(fù)練習(xí)。

撇長葉、折葉難度更大些，主要在于要掌握好行筆的提按與腕力的靈活，要站著畫，以腕運指，力來自臂、肘、腕然后到指，充分運用好腕力，行筆才能靈活。每一葉片無論長短都要送出而不能甩出。筆斷意連這在撇長葉中是經(jīng)常遇到的，折筆既要體現(xiàn)蘭葉的輕柔，又要折得有力度，要柔中有剛。在葉的組合上，長短、粗細(xì)與疏密要有變化，穿插交錯有致。對畫一叢蘭葉或分布在畫面上下的多株蘭葉，在墨色上要有濃淡層次變化，不可不分遠(yuǎn)近地一律黑色。在葉子的分布上切忌雜亂無章，漫無秩序，要寧少勿多。

蘭花葉子的畫法

一筆長 二筆短 三筆交鳳眼，每三筆為一組。

一叢蘭草可畫一組葉子，也可畫多組，根據(jù)畫面需要葉子數(shù)量可增可減。畫蘭花葉子時應(yīng)避免的錯誤

一，不可三葉交為一點

二，兩筆之間不可平行

三，多片葉子不可相互交叉成”井“或“網(wǎng)”狀

花的形狀及畫法

?中鋒用筆，淡墨畫花瓣，濃墨點花芯

國畫，又稱“中國畫”，古時稱為丹青，我國傳統(tǒng)繪畫（區(qū)別于“西洋畫”）。主要指以毛筆、墨、國畫顏料等畫在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫。題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分工筆和寫意，它的精神內(nèi)核是“筆墨”。國畫強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，要求“意存筆先，畫盡意在”，強(qiáng)調(diào)融化物我，創(chuàng)制意境，達(dá)到以形寫神，形神兼?zhèn)洌瑲忭嵣鷦印Ｆ渲厣袼撇恢匦嗡疲匾饩巢恢貓鼍暗囊恢挟嫛?/p>

【第3句】：國畫蘭的畫法

中國畫蘭花，有兩種構(gòu)成形式，一種是一莖一花，一種是一莖數(shù)花，雖然統(tǒng)稱是有蘭和蕙的區(qū)別，蘭是一莖一花，蕙是一莖上有數(shù)朵乃至十幾朵花。蘭花花瓣兩輪，外面一輪為三片，上方一片為頂瓣，兩側(cè)為副瓣；內(nèi)輪一層為三瓣，上方兩片為翼瓣，俗稱捧心，下方一瓣為舌，俗稱唇，上有紫紅斑點。

畫中蘭花由五撇三點組成。先畫為三短兩長，淡墨撇出中間三短筆，先撇出中間一筆，然后撇出相抱的左右兩筆，最后撇出外側(cè)左右兩長筆。在沒干的時候，即用濃墨在中間三撇間點出呼應(yīng)的三點。最后用瘦勁流利的淡墨畫出花莖。花莖宜用短筆左右交替畫出。花蕾先用淡墨作上下相應(yīng)相合的兩筆，然后中間用濃墨作點即成。無論蘭和蕙，其花都有正側(cè)仰俯和含苞、欲開、盛放等區(qū)別。花枝要有姿韻，或左或右的欹斜，又要使花莖有弧曲動勢，切忌僵直。

【第4句】：國畫蘭花的國畫中的蘭花

國畫重在神似，在對蘭花的描寫中同樣著意于蘭花的神韻與秉性特征。不同的畫家畫蘭都會有不同的側(cè)重點。在寫意畫中，畫家筆下的蘭花多用水墨來表現(xiàn)蘭花的美麗葉態(tài)和花質(zhì)的素潔，追求天生素質(zhì)、大樸大雅的神韻。蘭花還象征著高尚的友情，比喻同心同德、親密無間、有意長存，也可以比喻夫妻間情投意合。

【第5句】：求關(guān)于蘭花的詞句

孔子詠蘭 芝蘭生于深谷，不以無人而不芳；君子修道立德。

不為困窮而改節(jié)。<九歌>屈原楚 綠葉兮素權(quán)，芳菲菲龔余。

秋蘭兮青青，綠葉兮紫莖。余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝。

《離騷》屈原 扈江蘺與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。時曖曖其將罷兮，結(jié)幽蘭而延佇。

戶服艾以盈要兮，謂幽蘭其不佩。蘭芷變而不芳兮，荃蕙化而為茅。

《怨篇》張衡 猗猗秋蘭，植彼中阿。有馥其芳，有花其黃。

雖曰幽深，厥美彌嘉。之子云遠(yuǎn)，我勞如何。

《猗蘭操》韓愈 蘭之猗猗，揚揚其香。不采而佩，于蘭何傷。

今天之旋，其曷為然。我行四方，以日以年。

雪霜貿(mào)貿(mào)，薺麥之茂。子如不傷，我不爾覲。

薺麥之茂，薺麥之有。君子之傷，君子之守。

《蘭確銘》王淑之 蘭既春敷，菊又秋榮。芳薰百草，色艷群英。

孰是芳質(zhì)，在幽愈馨。《新栽蕙蘭》劉禹錫 上國庭前草，移來漢水潯。

朱門雖易地，玉樹有馀陰。艷彩凝還泛，清香絕復(fù)尋。

光華童子佩，柔軟美人心。惜晚含遠(yuǎn)思，賞幽空獨呤。

寄言知音者，一奏風(fēng)中琴。崔涂《幽蘭》幽植眾寧知，芬芳只暗持。

自無君子佩，未見國香衰。白露沾常早，春風(fēng)每到遲。

不如當(dāng)路草，芬馥欲何為？《題楊次公春蘭》蘇軾 春蘭如美人，不采羞自獻(xiàn)。時聞風(fēng)露香，蓬艾深不見。

丹青寫真色，欲補(bǔ)離騷傳。對之如靈均，冠佩不敢燕。

《次韻答人幽蘭》蘇轍 幽花耿耿意羞春，紉佩何人香滿身？一寸芳心須自保，長松百尺有為薪。《答琳長老寄幽蘭》蘇轍 谷深不見蘭生處，追逐微風(fēng)偶得之。

解脫清香本無染，更因一嗅識真如。《謝友人送蘭》朱熹 幽獨塵事屏，宛晚秋蘭滋。

芬馨不自媚，掩抑空相思。晤對日方永，披叢露未曦。

修然發(fā)孤詠，九畹陳悲歌。《詠蘭詩》張羽 能白更兼黃，無人亦自芳。

寸心原不大，容得許多香。清劉灝《廣群芳譜》泣露光偏亂，含風(fēng)影自斜。

俗人那解此，看葉勝看花。《題子昂蘭竹圖》吳師道 湘娥清淚未曾消，楚客芳魂不可招。

公子離愁無寫處，露花風(fēng)葉共蕭蕭。《峭壁蘭花圖軸》鄭燮（板橋） 嶠壁蘭垂萬箭多，山根碧蕊亦婀娜。

天公雨露無私意，分別高低世為何？《破盆蘭花》鄭板橋 春雨春風(fēng)洗妙顏，一辭瓊島到人間。而今究竟無知已，打破烏盆更入山。

《半盆蘭蕊》鄭板橋 盆是半藏，花是半含；不求發(fā)泄，不畏凋零。《白墨》區(qū)金策 墨者不白，白者不墨。

墨者其名，白者其實。墨而能白，人濁我清。

涅而不緇，蘭德斯馨。《詠蘭》朱德 幽蘭吐秀喬林下，仍自盤根眾草旁。

縱使無人見欣賞，依然得地自含芳。《蘭》陳毅 幽蘭在山谷，本自無人識。

只為馨香重，求者遍山隅。唐李白 孤蘭生幽園，眾草共蕪沒。

雖照陽春暉，復(fù)悲高秋月。飛霜早淅瀝，綠艷恐休歇。

若無清風(fēng)吹，香氣為誰發(fā)。余同麓詠蘭詩 手培蘭蕊兩三栽，日暖風(fēng)和次第天。

坐久不知香在室，推窗時有蝶飛來。唐?施肩吾 家在洞水西，身作蘭渚客。

天晝無纖云，獨坐空江碧。陳子昂詠蘭詩 蘭若生春夏，芊蔚何青青。

幽獨空林色，朱蕤冒紫莖。遲遲百日晚，裊裊秋風(fēng)生。

歲華盡搖落，芳意竟何成。楊杰春蘭 春蘭如美人，不采羞自獻(xiàn)。

時聞風(fēng)露香，蓬艾深不見。鄧拓題畫蘭 天涯何必訂同心，一卷離騷到處吟。

行看江南春草綠，莫愁空谷少知音。朱德《游越秀公園》越秀公園花木林，百花齊放各爭春。

唯有蘭花香正好，一時名貴五羊城。潘志沐詠蘭詩 自古人稱王者香，深居幽谷頂冰霜。

扎根石窟涓塵坧，爭與靈均比潔芳。清鄭燮 蘭草已成行，山中意味長。

堅貞還自抱，何事斗群芳？清鄭燮 峭譬一千尺，蘭花在空碧。下有采樵人，伸手摘不得。

清鄭燮 蘭草與三臺，無人敢筆栽。取得新奇法，墨香吹出來。

清鄭燮 元日畫蘭竹，遠(yuǎn)寄郭云亭。萬水千山外，知余老更新。

清蔣士銓 鑒空無我相，水靜波亦止。手拈幽蘭花，妙香乃如此。

清智永 一片空山石，數(shù)莖幽谷草。寫寄風(fēng)塵人，莫忘林泉好。

清黃任 何來爾室香？四壁即空谷。一拳古而媚，美人伴幽獨。

清黃任 沅澧多所思，遠(yuǎn)道我心。紙窗招香魂，貌之不敢佩。

清黃任 磁斗寄綺石，源清者香遠(yuǎn)。君從輞川來，而得此粉本。

清馬駘 叢蘭發(fā)幽崖，托根近霄漢。泉水自流出，天風(fēng)吹不斷。

清曹寅 冬草漫碧寒，幽蘭亦作花。清如辟谷士，瘦似琢詩家。

叢秀幾釵股，頂分雙髻丫。夕窗香思發(fā)，風(fēng)影欲箐紗。

清姚燮 香粟佛天飯，蕊珠仙界衣。托名應(yīng)自貴，含蕾再難微。

蕩子甘心與，村娘愧發(fā)稀。一春清素愿，消受露華霏。

清何紹基 蕙抱蘭懷只自憐，美人遙在碧云邊。東風(fēng)不救紅顏老，恐誤青春又一年。

清譚嗣同 雁聲吹夢下江皋，楚竹湘起起暮濤。帝子不來山鬼哭，一天風(fēng)雨寫離騷。

清孔尚任 過雨江城濕，探梅野寺寒。往來敦古處，吟嘯慰閑官。

不信詩全警，常愁字未安。相將情話久，臭味比幽蘭。

清孫原湘 離騷一種舊根苗，湘水湘云綠共搖。認(rèn)取春風(fēng)雙影子，不聞香氣也魂銷。

《空谷幽蘭圖》清汪士慎 蘭草堪同隱者心，自榮自萎白云深。春風(fēng)歲歲生空谷，留得清香入素琴。

清李方膺 問天莫笑總無知，也惜幽蘭鬢漸絲。當(dāng)戶已愁鋤已盡，入山又恐負(fù)芳時。

清黃任 如畫山城小濱，樓臺一半枕通津。縱然不達(dá)瀟湘路，香草名溪更感人。

清李友棠 憔悴江潭賦九歌，楓林葉下洞庭波。蛾眉自古傷謠諑，獨采秋蘭吊汩羅。

清。