余光中的情詩與情人

余光中，祖籍福建永春，1928年生于江蘇南京，當代著名詩人和評論家。

在臺灣著名詩人余光中的八百多首詩當中，情詩約占一百首，有不少很引人遐思。那些情詩所詠是誰呢?那樣浪漫凄美的情韻是真是假?從早年的《昨夜你對我一笑》到《蓮的聯想》，讓人隱約感受到余光中的情詩應非憑空捏造。

他的《等你，在雨中》里有一個像蓮的小情人，“像一首小令，從一則愛情的典故里你走來”。在《那天下午》里他寫道：“看你的唇，看你的眼睛/把下午看成永恒/你的眸中有美底定義”。在《下次的約會》有這樣的句子：“覆你的耳朵于我的胸膛/聽我的心說，它倦了，倦了/它已經逾齡，為甄甄啊甄甄/它跳得太強烈，跳得太頻/愛情給它太重的負荷，愛情。”

不止一朵蓮

究竟是誰?那個在詩中一再被稱為甄甄的小情人?她柔睫閃動，長發飄飄，像一首小令，必定是個古典溫婉的靈巧美人。詩中的戀情凄美苦澀，讓詩人痛訴“愛情是一種輪回的病，生了又生/情人哭，情人死， 情人離別/不死的是愛情，頑固而可憫”。于是“每一次愛情的結局是別離……當夏季死時，所有的蓮都殉情”。

“如果沒有動心，蓮的聯想在哪里啊?”余光中眼中帶笑，語帶玄機，“人難免會動情，如果控制得宜，也是一種智慧”。

對余光中來說，蓮有三重意義：既是花，也是古典美人的象征，又有宗教意義。他鐘情蓮的化身，他迷信美。在他的心底，蓮，不止一朵。

對于愛情，余光中是這樣看待的：“人如果太絕情，老是理性地慧揮斬情絲，也未免太乏味了，像是不良的導體;但若是太自作多情，每次發生愛情就鬧得天翻地覆，釀成悲劇，又太天真了。愛和美不一樣：愛發生于實際生活，美卻要靠恰好的距離。水中倒影總比岸上的實景令人著迷。”

余光中覺得自己很幸運，“因為我的婚姻體質好，就算生幾場病也不礙事，如果婚姻體質不佳，生一次病恐怕就垮了”。

遺憾也是一種美

沒有結局的愛情是否空留遺恨?

“以哲學眼光看，不了了之，反而余音裊裊，真要結合，倒不一定是好事。愛情不一定要結婚才算功德圓滿，以美學的眼光來看，遺憾也是一種美。”

余光中認為自己是個保守的人，外出吃飯都在固定的餐廳，買東西也認定了原來的商店，缺乏革命性。所以這一生的感情，不可能再有什么大變化了。

詩人強調，作品本來就虛虛實實，不必認真考證。他慶幸妻子范我存沒有從字里行間去搜索微言大義，這種見怪不怪、大而化之的性格，有利于他的創作。“如果妻子對藝術家丈夫把一本賬算得太清楚，對藝術絕對是一種障礙，什么都寫不出來啦!不過從另一個角度看，這也是她自信的表現。”

那些美麗動人的情詩“是一筆糊涂賬”，余光中形容，“有不少人分析過，其實都是瞎猜”。不過范我存對他的所謂情詩都了然于心：“有些情詩并不是寫給我的啊，有些情詩不一定寫實，何必去認真研究?有很多事情最好別追根究底。”范我存還透露余光中剛認識她的時候，曾拿了一篇自己寫的小說給她看，內容是一個中學生暗戀女同學的純純的愛，一看就知道是他自己的經驗，“到現在我都還保存著，還開玩笑跟他說，哪一天說不定有出版社會搶著出版呢!”

余光中可能有外遇嗎?他的朋友一致搖頭。向明認為：“崇拜他的女性一定很多，但是他是個極理性的人，而且他和妻子的感情那么好，從來沒聽說過他有什么風流韻事。我絕不相信他會搞什么婚外情。”

至于《蓮的聯想》中那朵蓮，痖弦的看法是：“也許是把范我存的'另一重人格加以美化，也許是另有其人，總之是花非花，霧非霧，像鏡花水月，撈不起來的。其實，一個詩人的感情，流竄性有多大，詩里的想像空間就有多大。”

婚姻之道

詩人余光中也是圣人余光中?

余光中的朋友們都一致推崇他的人格和德行。有一次林海音跟范我存數落男人的不是，最后的結論是：“沒有像光中這么好的丈夫了。”余光中反問：“你怎么知道我好不好?”“我就是知道。”林海音信心滿滿地說。

丈夫好不好，當然只有范我存最清楚。“結婚后，他百分之百相信我、依賴我，雖然他不是常會說甜言蜜語體貼的丈夫，但是他以行動來表示對我和孩子的愛。”

“她的優點很多，”余光中說，“最重要的是，在精神上我們能契合，而且她能充分和我的事業、我的朋友融成一片。我們不但有共同的興趣、嗜好，又有共同的朋友，婚姻怎么會不穩固呢?”

做夫妻40年了，兩人鮮少吵架。余光中脾氣雖急，但從不遷怒，而且脾氣發過就放下了，心胸非常開闊。“家是講情的地方，不是講理的地方，夫妻相處是靠妥協。婚姻是一種妥協的藝術，是一對一的民主，一加一的自由。”這是余光中的“婚姻之道”。

余光中的情詩又多又動人，其中寫給妻子的歷歷可數。范我存淡褐色的雙眸和象牙白的肌膚，早年在《咪咪的眼睛》、《靈魂的觸須》、《當寂寞來襲時》等詩中，都一再浮現，那是年輕時期的熾熱戀情;晚年的 《珍珠項鏈》、《三生石》、《東京新宿驛》、《停電夜》、《私語》、《削蘋果》、《風箏怨》等，已轉化成相依相偎的不渝之情。

《風箏怨》一首寫于1992年底，當時詩人先在英國和湯婷婷、張戎、北島巡回演講、朗誦，繼而去香港擔任新亞書院“龔氏訪問學人”，終于又和高天恩、彭鏡禧、歐茵西同去巴西開國際筆會。一連在外兩個月，非常想家，乃寫此詩寄給妻子，把自己比喻為一只風箏，飄零在海外，幸有長線裊裊，由妻在家掌握。

只因有你在地上牽線/才能放我到天外飄浮/這樣的一念相牽，鳥所不見……/沿著裊長的北緯或東經/彼端的一提一引，即便是最輕/都會傳到脆薄的游魂/云上孤飛的冷夢，何時醒呢?/風太勁了，這顆緊繃的心/正在倒數著歸期，只等/你在千里外收線，一寸一分。

余光中的情詩 情人

在臺灣著名詩人余光中的八百多首詩當中，情詩約占一百首，有不少很引人遐思。

他的《等你，在雨中》里有一個像蓮的小情人，“像一首小令，從一則愛情的典故里你走來”。在《那天下午》里他寫道：“看你的唇，看你的眼睛/把下午看成永恒/你的眸中有美底定義”。在《下次的約會》有這樣的句子：“覆你的耳朵于我的胸膛/聽我的心說，它倦了，倦了/它已經逾齡，為甄甄啊甄甄/它跳得太強烈，跳得太頻/愛情給它太重的負荷，愛情。”

不止一朵蓮

究竟是誰?那個在詩中一再被稱為甄甄的小情人?她柔睫閃動，長發飄飄，像一首小令，必定是個古典溫婉的靈巧美人。詩中的戀情凄美苦澀，讓詩人痛訴“愛情是一種輪回的病，生了又生/情人哭，情人死， 情人離別/不死的是愛情，頑固而可憫”。于是“每一次愛情的結局是別離……當夏季死時，所有的蓮都殉情”。

“如果沒有動心，蓮的聯想在哪里啊?”余光中眼中帶笑，語帶玄機，“人難免會動情，如果控制得宜，也是一種智慧”。

對余光中來說，蓮有三重意義：既是花，也是古典美人的象征，又有宗教意義。他鐘情蓮的化身，他迷信美。在他的心底，蓮，不止一朵。

對于愛情，余光中是這樣看待的：“人如果太絕情，老是理性地慧揮斬情絲，也未免太乏味了，像是不良的導體;但若是太自作多情，每次發生愛情就鬧得天翻地覆，釀成悲劇，又太天真了。愛和美不一樣：愛發生于實際生活，美卻要靠恰好的距離。水中倒影總比岸上的實景令人著迷。”

余光中覺得自己很幸運，“因為我的婚姻體質好，就算生幾場病也不礙事，如果婚姻體質不佳，生一次病恐怕就垮了”。

遺憾也是一種美

沒有結局的.愛情是否空留遺恨?

“以哲學眼光看，不了了之，反而余音裊裊，真要結合，倒不一定是好事。愛情不一定要結婚才算功德圓滿，以美學的眼光來看，遺憾也是一種美。”

余光中認為自己是個保守的人，外出吃飯都在固定的餐廳，買東西也認定了原來的商店，缺乏革命性。所以這一生的感情，不可能再有什么大變化了。

詩人強調，作品本來就虛虛實實，不必認真考證。他慶幸妻子范我存沒有從字里行間去搜索微言大義，這種見怪不怪、大而化之的性格，有利于他的創作。“如果妻子對藝術家丈夫把一本賬算得太清楚，對藝術絕對是一種障礙，什么都寫不出來啦!不過從另一個角度看，這也是她自信的表現。”

那些美麗動人的情詩“是一筆糊涂賬”，余光中形容，“有不少人分析過，其實都是瞎猜”。不過范我存對他的所謂情詩都了然于心：“有些情詩并不是寫給我的啊，有些情詩不一定寫實，何必去認真研究?有很多事情最好別追根究底。”范我存還透露余光中剛認識她的時候，曾拿了一篇自己寫的小說給她看，內容是一個中學生暗戀女同學的純純的愛，一看就知道是他自己的經驗，“到現在我都還保存著，還開玩笑跟他說，哪一天說不定有出版社會搶著出版呢!”

余光中可能有外遇嗎?他的朋友一致搖頭。向明認為：“崇拜他的女性一定很多，但是他是個極理性的人，而且他和妻子的感情那么好，從來沒聽說過他有什么風流韻事。我絕不相信他會搞什么婚外情。”

至于《蓮的聯想》中那朵蓮，痖弦的看法是：“也許是把范我存的另一重人格加以美化，也許是另有其人，總之是花非花，霧非霧，像鏡花水月，撈不起來的。其實，一個詩人的感情，流竄性有多大，詩里的想像空間就有多大。”

婚姻之道

詩人余光中也是圣人余光中?

余光中的朋友們都一致推崇他的人格和德行。有一次林海音跟范我存數落男人的不是，最后的結論是：“沒有像光中這么好的丈夫了。”余光中反問：“你怎么知道我好不好?”“我就是知道。”林海音信心滿滿地說。

丈夫好不好，當然只有范我存最清楚。“結婚后，他百分之百相信我、依賴我，雖然他不是常會說甜言蜜語體貼的丈夫，但是他以行動來表示對我和孩子的愛。”

“她的優點很多，”余光中說，“最重要的是，在精神上我們能契合，而且她能充分和我的事業、我的朋友融成一片。我們不但有共同的興趣、嗜好，又有共同的朋友，婚姻怎么會不穩固呢?”

做夫妻40年了，兩人鮮少吵架。余光中脾氣雖急，但從不遷怒，而且脾氣發過就放下了，心胸非常開闊。“家是講情的地方，不是講理的地方，夫妻相處是靠妥協。婚姻是一種妥協的藝術，是一對一的民主，一加一的自由。”這是余光中的“婚姻之道”。

余光中的情詩又多又動人，其中寫給妻子的歷歷可數。范我存淡褐色的雙眸和象牙白的肌膚，早年在《咪咪的眼睛》、《靈魂的觸須》、《當寂寞來襲時》等詩中，都一再浮現，那是年輕時期的熾熱戀情;晚年的 《珍珠項鏈》、《三生石》、《東京新宿驛》、《停電夜》、《私語》、《削蘋果》、《風箏怨》等，已轉化成相依相偎的不渝之情。

《風箏怨》一首寫于1992年底，當時詩人先在英國和湯婷婷、張戎、北島巡回演講、朗誦，繼而去香港擔任新亞書院“龔氏訪問學人”，終于又和高天恩、彭鏡禧、歐茵西同去巴西開國際筆會。一連在外兩個月，非常想家，乃寫此詩寄給妻子，把自己比喻為一只風箏，飄零在海外，幸有長線裊裊，由妻在家掌握。

只因有你在地上牽線/才能放我到天外飄浮/這樣的一念相牽，鳥所不見……/沿著裊長的北緯或東經/彼端的一提一引，即便是最輕/都會傳到脆薄的游魂/云上孤飛的冷夢，何時醒呢?/風太勁了，這顆緊繃的心/正在倒數著歸期，只等/你在千里外收線，一寸一分。

余光中的愛情詩歌

余光中，男，1928年出生，臺灣著名詩人、散文家、批評家、翻譯家。祖籍福建永春，生于江蘇南京 ，曾就讀于金陵大學外語系（后轉入廈門大學 ），1952年畢業于臺灣大學外文系。接下來小編為你帶來余光中的我的愛情詩歌，希望對你有幫助。

　　等你, 在雨中一

等你, 在雨中, 在造虹的雨中

蟬聲沉落, 蛙聲升起

一池的紅蓮如紅焰, 在雨中

你來不來都一樣, 竟感覺

每朵蓮都像你

尤其隔著黃昏, 隔著這樣的細雨

永恒, 剎那, 剎那, 永恒

等你, 在時間之? 在時間之內, 等你, 在剎那, 在永恒

假如你的手在我的手里, 此刻

假如你的.清芬

在我的鼻孔, 我會說, 小情人

諾, 這只手應該采蓮, 在吳宮

這只手應該

搖一柄桂漿, 在木蘭舟中

一顆星懸在科學館的飛檐

耳墜子一般的懸著

瑞士表說都七點了 忽然你走來

步雨后的紅蓮, 翩翩, 你走來

像一首小令

從一則我的愛情的典故里你走來

從姜白石的詞里, 有韻地, 你走來

　　祈禱二

請你在我的發上留下一吻

我就不用戴虛榮的桂冠

請你在我的手上留下一吻

我就不用戴燦爛的指環

請你在我眼上輕輕地一吻

吻干我眼中寂寞的清淚

請你在我胸上輕輕地一吻

吻消我胸中的不平的塊壘

在這寒星顫抖的深夜

我多么苦盼你的暖嘴

能蓋在我冰涼的唇上

使它不再唱人世的傷悲

　　下次的約會三

——臨別殷勤重寄詞 詞中有誓兩心知

當我死時，你的名字，如最后一瓣花

自我的唇上飄落。你的手指

是一串串鑰匙，玲玲瓏瓏

握在我手中，讓我開啟

讓我豁然開啟，哪一扇門？

握你的手而死是幸運的

聽你說，你仍愛我，聽你說春秋網h

鳳凰死后還有鳳凰

春天死后還有春天，但至少

有一個五月曾屬于我們

每一根白發仍為你顫抖，每一根瀟騷

都記得舊時候，記得

你踩過的地方綻幾朵紅蓮

你立的地方噴一株水仙

你立在風中，裙也翩翩，發也翩翩

覆你的耳朵于我的胸膛

聽我的心說，它倦了，倦了

它已經逾齡，為甄甄啊甄甄

它跳得太強烈，跳得太頻

我的愛情給它太重的負荷，我的愛情

我的愛情的一端在此，另一端

在原始。 上次約會在藍田

再上次，在洛水之濱

在洪荒，在滄海，在星云的叆叆

在記憶啊記憶之外，另一端我的愛情

下次的約會在何處，在何處？

你說呢，你說，我依你

（你可相信輪回，你可相信？）

死亡的黑袖擋住，我看不清楚，可是

嗯，我聽見了，我一定去

余光中的幾首愛情詩

余光中，男，1928年出生，臺灣著名詩人、散文家、批評家、翻譯家。祖籍福建永春，生于江蘇南京 ，曾就讀于金陵大學外語系（后轉入廈門大學 ），1952年畢業于臺灣大學外文系。下面是小編為你帶來的余光中的幾首愛情詩 ，歡迎閱讀。

　　等你, 在雨中

等你, 在雨中, 在造虹的雨中

蟬聲沉落, 蛙聲升起

一池的紅蓮如紅焰, 在雨中

你來不來都一樣, 竟感覺

每朵蓮都像你

尤其隔著黃昏, 隔著這樣的細雨

永恒, 剎那, 剎那, 永恒

等你, 在時間之? 在時間之內, 等你, 在剎那, 在永恒

如果你的手在我的手里, 此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔, 我會說, 小情人

諾, 這只手應該采蓮, 在吳宮

這只手應該

搖一柄桂漿, 在木蘭舟中

一顆星懸在科學館的飛檐

耳墜子一般的懸著

瑞士表說都七點了 忽然你走來

步雨後的紅蓮, 翩翩, 你走來

像一首小令

從一則愛情的典故里你走來

從姜白石的詞里, 有韻地, 你走來

　　祈禱

請在我的發上留下一吻

我就不用戴虛榮的桂冠

請在我的手上留下一吻

我就不用戴燦爛的指環

請在我眼上輕輕地一吻

吻干我眼中寂寞的清淚

請在我胸上輕輕地一吻

吻消我胸中的不平的塊壘

在這寒星顫抖的深夜

我多么苦盼你的暖嘴

能蓋在我冰涼的唇上

使它不再唱人世的傷悲

　　下次的約會

——臨別殷勤重寄詞 詞中有誓兩心知

當我死時，你的名字，如最后一瓣花

自我的唇上飄落。你的手指

是一串串鑰匙，玲玲瓏瓏

握在我手中，讓我開啟

讓我豁然開啟，哪一扇門？

握你的手而死是幸運的

聽你說，你仍愛我，聽你說春秋網h

鳳凰死后還有鳳凰

春天死后還有春天，但至少

有一個五月曾屬于我們

每一根白發仍為你顫抖，每一根瀟騷

都記得舊時候，記得

你踩過的地方綻幾朵紅蓮

你立的地方噴一株水仙

你立在風中，裙也翩翩，發也翩翩

覆你的耳朵于我的胸膛

聽我的心說，它倦了，倦了

它已經逾齡，為甄甄啊甄甄

它跳得太強烈，跳得太頻

愛情給它太重的負荷，愛情

愛情的一端在此，另一端

在原始。 上次約會在藍田

再上次，在洛水之濱

在洪荒，在滄海，在星云的叆叆

在記憶啊記憶之外，另一端愛情

下次的約會在何處，在何處？

你說呢，你說，我依你

（你可相信輪回，你可相信？）

死亡的黑袖擋住，我看不清楚，可是

嗯，我聽見了，我一定去

　　永遠，我等

如果早晨聽見你傾吐，最美的

那動詞，如果當晚就死去

我又何懼？當我愛時

必愛得凄楚，若不能愛得華麗

你的.美無端地將我劈傷，今夏

只要伸臂，便有奇跡降落

在攤開的手掌，便有你的降落

在我的掌心，蓮的掌心

例如夏末的黃昏，面對滿池清芬

面對靜靜自燃的靈魂

究竟哪一朵，哪一朵會答應我

如果呼你的小名？

只要池中還有，只要夏日還有

一瓣紅艷，又何必和你見面？

蓮是甄甄的小名，蓮即甄甄

一念甄甄，見蓮即見人

只要心中還有，只要夢中還有

還有一瓣清馨，即夏已彌留

即滿地殘梗，即漫天殘星，不死的

仍是蓮的靈魂

永遠，我等你分唇，啟齒，吐那動詞

凡愛過的，遠不遺忘。反受過傷的

永遠有創傷。我的傷痕

紅得驚心，烙蓮花形

　　叮咚

隱隱的你含憂的瞳眸

是黑水晶波動的深井

我渴望去井邊提汲

又怕自己的倒影

會掉入無底的回音

非淺桶和短繩能救出

淺淺的你帶笑的嘴唇

是一灣傳說的仙泉

我渴望去泉邊許愿

又怕連自己這顆心

也會誤投入進去

非金幣和銀幣能贖回

但叮咚的一聲

不禁還是落進去了

好像不僅僅是倒影

也不僅僅是金幣

　　情人的血特別紅

情人的血特別紅，可以染冰島成玫瑰

情人的眼中倒映著情人，情人的眼

因過度仰望而變藍，因無盡止的流淚

而更咸，而更咸，比死海更咸

盲目而勇敢，如蝙蝠，情人全是

無救的夢游患者，情人的世界

是狂人的世界，幽靈的世界

忙碌而且悠閑。情人的時間

是永恒的碎片。情人的思念

是紫外線，灼熱而看不見

情人的心驕傲而可憐，能舉起

教堂的塔尖，但不容一寸懷疑

情人把不朽藏在指上，把愛情的光圈

戴在發上。情人多疑，情人疑情人

疑太陽不是光，疑海不是鹽

疑燧石和舍利子，但絕對迷信愛情

比活火山更強烈，比墳墓更深

愛情的磁場推倒末日的邊疆

情人的睫毛從不閉上，即使

在夢中，在死亡的齒縫，除了接吻——

靈魂與靈魂最短的距離

當唇與唇互烙發光的標記

除了那一瞬，小規模的永恒

情人的睫毛，你的睫毛不閉上

情人的血特別紅，特別紅，特別紅

當情人和情人（當你和我）氧化成風