【第1句】：應寒低頭看了眼手表，已經一點多了，默默打了個哈欠，其實他有些累了。可是一看蔚遲然朝這邊走來，他又立馬振奮了精神，裝出一副神采奕奕的樣子“怎么樣，你突然想通了，要跟我回家，你知道的我隨時歡迎你”。————《重生之假面》

【第2句】：“蘇陌，蘇陌…”自己耳邊傳來一陣呼喊，意識猛的回到現實。“柔，有什么事嗎？”蘇陌差異的說著。“咦，難道我在你身邊這么久，你才發現我在這里嗎？”說著說著便嘟著自己的小嘴。“我早就知道了呀！”蘇陌知道沈予柔要生氣了，便邊說邊笑著。————《別讓我在雨天聽見你心碎的聲音》

【第3句】：若你的世界是一片輝煌，而我便是你一邊上的陰涼。若你是一道光芒，而我便是你角落的影子。————《若息若離》

【第4句】：“沒事兒，高中知識本來就挺難理解，再說我也不是專業老師，教的沒那么好，又不是你的錯。”賀蘭釧揉了揉田恬的頭發，親了親的有些微微發紅的眼睛，心頭覺得有什么東西柔軟了……————《竹馬還得竹馬配》

同是烽火戲諸侯的小說，為什么差別那么大

自小學四年級開始看小說，到今天，已經有20年。這20年里，從最開始喜歡熱鬧，不挑剔，有一本看一本，到現在只看烽火戲諸侯，辰東，夢入神機寥寥幾人的作品，雖然眼界未必有多高，但是眼睛卻刁鉆了。這就像一個食客饕餮，餓的時候，可以無所顧忌，只為填飽肚子，等到品嘗過這世間大多數的美味佳肴之后，也就不再隨意，開始鐘情幾個自己喜歡的菜肴。這菜，不一定要名貴，甚至可以是難登大雅之堂，不足為外人道的家常小菜。

最近這些年，要說翻過來倒過去不厭其煩讀過四五遍的小說，大多都是烽火戲諸侯的作品，其中以《陳二狗的妖孽人生》《雪中悍刀行》《老子是癩蛤蟆》三本讀過的次數最多。在烽火戲諸侯的所有作品中，私下以為，以《雪中悍刀行》《老子是癩蛤蟆》完整程度最高，情結設定以《烽火戲諸侯》《陳二狗的妖孽人生》最好。

有人問“同是烽火戲諸侯的小說，為什么差距那么大？”。要說，沒有差距，都是騙人的。畢竟大到社會，小到個人，都是會發展的，都有一個由稚嫩到成熟的過程，都有一個跌倒只會一把鼻涕一把淚哭爹喊娘，到流血流汗自己艱苦下咽的過程。作為網絡小說作家的烽火戲諸侯也是如此。

但是烽火戲諸侯的作品，之間的差距又沒有那么的大，尤其是后其的《陳二狗的妖孽人生》和《雪中悍刀行》。只從這兩部作品來看，風雪戲諸侯的作品有以下幾個特點。

角色名字大多取自詩歌經籍，甚至直接借用歷史人物

《陳二狗的妖孽人生》中主角陳浮生，取自“看破浮生過半，心情半佛半神仙”。“看破浮生過半，心情半佛半神仙”其實源自清代學者李密庵《半半歌》：“看破浮生過半，半之受用無邊。半中歲月盡幽閑，半里乾坤寬展。　半郭半鄉村舍，半山半水田園。半耕半讀半經廛，半士半姻民眷。”陳富貴的名字源自孔子的““不義而富且貴，于我如浮云。”作為哥哥，名字與弟弟陳浮生相呼應。女主角，曹蒹葭，取自《詩經.蒹葭》。陳浮生手下第一猛將陳慶之，其人物設定，與南北朝名將”千軍萬馬避白袍“的陳慶之一模一樣。陳龍象源自“三十年眾生龍馬，六十年諸佛龍象”源自《華嚴經》原句是“欲做諸佛龍象,先做眾生馬牛”。其他諸如，詹臺浮萍，納蘭王爺等都大多如此。而《雪中悍刀行》中角色也是如此，主角徐鳳年，取自我國歷史上一位紫砂藝人楊鳳年。北涼謀士李義山，取自唐朝詩人李商隱，李商隱，字義山。徐渭熊，源自《史記.齊太公世家》"西伯將出獵，卜之，曰“所獲非龍非彲，非虎非羆；所獲霸王之輔”。于是周西伯獵，果遇太公于渭之陽."李白《大獵賦》：“載非熊于渭濱。”,徐渭熊角色設定為霸王之輔，后期坐鎮北涼出謀劃策。

四大妖人，驚才絕艷，屬于傳說中的人物

《陳二狗的妖孽人生》《雪中悍刀行》甚至《老子是癩蛤蟆》，在江湖劇情設置中都有四個只聞其名，不見其人的大智，大毅力，大能力近乎神仙的妖人。《陳二狗的妖孽人生》中內蒙古有孫滿弓，東北有納蘭王爺，南邊則有詹臺浮萍，還有一個用刀的老佛爺（可能記混）。《雪中悍刀行》雖然有十大高手之說，但以王仙芝，李淳罡，曹官子，鄧太阿四人為主。而在李淳罡的那一輩武林，則有四大高手，綠袍，紅甲符將，李淳罡，槍仙王繡。《老子是癩蛤蟆》是《陳二狗的妖孽人生》的姊妹篇，同處一個江湖，陳浮生還在其中打過醬油。

詩歌典籍古籍文章的應用，妙不可言

我們現在在網上看到的很多稱之為烽火戲諸侯金句的句子，大多不是烽火戲諸侯原創，均有淵源。比如《陳二狗的妖孽人生》中陳圓殊把陳浮生丟在五星級酒店的套房里面，陳浮生面對繁華的都市夜景甘坐一夜之后，寫下的“我心有猛虎，細嗅薔薇”一句，源自是英國詩人西格里夫·薩松代表作《于我，過去，現在以及未來 》原話是“In me the tiger sniffs the rose.”余光中翻譯為：心有猛虎，細嗅薔薇。只讀詩，未必有心驚肉跳的感覺。但是在烽火戲諸侯描寫的場景中，就是另一番滋味。《雪中悍刀行》中在北涼綠蟻酒的背景下再讀白居易的“綠蟻新醅酒， 紅泥小火爐。”就是另一番滋味。原本這兩句詩的點睛之筆在后兩句“晚來天欲雪，能飲一杯無？”但經過烽火戲諸侯的應用之后，別獨立了出來。《雪中悍刀行》中還有一句“十八萬人齊解甲，更無一人是男兒！”，以西楚亡國女子凄厲的口味說出來，倍感撕心裂肺。而這一句“十八萬人齊解甲，更無一人是男兒！”源自五代.花蕊夫人的《口占答宋太祖述亡國詩》“君王城上豎降旗，妾在深宮哪得知。十四萬人齊解甲，寧無一個是男兒！”。

行文布局信手拈來歷史典故，恰到好處

《陳二狗的妖孽人生》中陳浮生的爺爺陳半仙的故事暗合建國初期的天安門重要建筑的建設。《老子是癩蛤蟆》主角趙甲第，名字取自《新唐書?選舉志上》：“凡進士，試時務策五道、帖一大經，經、策全通，為甲第。”作者在小說中托到《康熙字典》中。而甲第兩字，也符合主角的人物設定，家是牛逼，讀書好，武力值高，學習能力強，圍棋下的好.....正如烽火戲諸侯所說“身世不如趙甲第，努力當如陳浮生”。而以架空歷史為基礎的《雪中悍刀行》對于歷史典故的運用更是拿捏到巔峰，角色名字，設定，情結的布局都有相似之處。北莽高齡女帝，為武則天。謀士李義山，名字取自李商隱字義山，人物設定，與三國時期的毒士賈詡相似。大秦王朝的短命，與歷史相切合。北涼，為南北朝時期北方十六國之一。李當心西行則是唐三藏的戲碼，而西行歸來，太安城萬人空巷的情節又是魏晉時衛階進京時的場景，《晉書·衛玠傳》：“京師人士聞其姿容，觀者如堵。”春秋亂戰，則是利用了春秋戰國的名號，局勢則是混合了春秋戰國，五代十國兩個階段。而大楚的硬氣，無論是在哪個混亂時代，都是有名的。“京觀”一詞，本是我國軍事史上一種血腥兇悍的行為，在此處卻是北涼震撼。離陽的國都太安城，與長安只有一字之差，卻有一股莽荒厚重之氣鋪面而來。徐鳳年梧桐苑的紅薯，青鳥，黃瓜等丫鬟，以及對丫鬟的等級分類，大多與《紅樓夢》相似。與樊小釵一起賞燈要吃胭脂的那個公子，及其所作所為也都是《紅樓夢》中賈寶玉的所言所行。學子圣地上陰學宮，則與戰國時期的齊國的稷下學宮是一樣的。張家圣人，則是儒家孔子的翻版。離陽王朝張巨鹿，與明朝內閣首輔張居正如出一轍。其中離陽張巨鹿的各種政策改革，比如郡縣之上，設州，刺史是漢武帝時期的改革。郡縣上設立道，節度使，則是唐朝時期的改革。張巨鹿打壓士族，提升寒士的舉措，與科舉制的開創相似，而文中關于士子行文策論的規矩，則有時明朝八股文的樣子。在《雪中悍刀行》中諸如此類的內容，數不勝數，但卻令人不厭煩。這就是烽火戲諸侯的厲害之處吧。

寫小說是賣給編輯好呢？還是在各大小說平臺簽約好

謝謝，正常小說發表流程是應該先找好網站，然后聯系編輯，編輯審核通過后，簽了合同就可以發表了。

當然也可以直接去網上發，這種大多數只能算作分成，想賺錢就太不合適了。

一定先選擇好網站，然后聯系編輯簽約，這樣才會有保障，一點小小建議，希望能幫到你。

有哪些歷史人物在小說和真實中差距比較大

歷史人物在小說中，有被黑的，有被夸大的，還有被弄得面目全非的。反正文學作品來源于生活，高于生活，為了突出主題或者鮮明的人物性格，還有摻雜了作者自己的喜好和政治觀念等等，就把一些歷史人物黑化、英雄化。

首先說說被黑化了的。

周瑜，字公瑾，東漢末年名將，廬江舒縣人，出身官宦之家，洛陽令周異是其父，其堂祖父周景、堂叔周忠，都官至太尉。正史里說他"性度恢廓""實奇才也"，范成大也贊揚他為"世間豪杰英雄士、江左風流美丈夫"。周瑜是吳國最帥的軍事家，要顏值有顏值，要身材有身材，著名的赤壁之戰中，他是最大的功臣。建安十四年(209年)，拜偏將軍領南郡太守。建安十五年(公元210年)病逝于巴丘(今湖南岳陽)，年僅36歲。可是，到了《三國演義》里，周瑜卻成了嫉妒諸葛亮才能的心胸狹隘的人，甚至最后死都是被諸葛亮氣得吐血而亡的。

《三國演義》里，因為要突出諸葛亮的才能，作者黑了周瑜不說，還要把魯肅也一并黑了。原本魯肅在正史里是最著名的戰略家和外交家，是周瑜托付后事的人，結果被羅貫中黑成一個被諸葛亮耍得團團轉的小丑一樣的角色。同樣被羅貫中黑化的三國時期的人物還有法正、魏延等。

唐高宗時期的名將、軍事家蘇定方，15歲時就驍悍多力，然后追隨父親作戰，可以說是安定了一方平安，后來經歷戰亂，投奔大唐，征西突厥，平蔥嶺，夷百濟，伐高句麗，定方前后滅三國，皆生擒其主，將唐朝國土向西開拓至中亞，向東擴展至朝鮮半島，為大唐帝國立下不世之功。先后遷任左驍衛大將軍、左武衛大將軍，封邢國公。晚年受命擔任安集大使，全面負責對吐蕃的軍事防御。可謂是戰功赫赫。在《說唐演義全傳》、《興唐傳》等古典小說及其相關評書中，蘇定方這位功勛卓著、彪炳史冊的大唐名將和其子孫皆被歪曲成了窮兇極惡、陰險狡詐、十惡不赦的大反派，以襯托羅成、羅通等虛構人物的英勇。

宋朝的開國名將潘美成了潘仁美的原型，北宋名臣龐籍成了龐太師的原型，清朝一介匹夫鰲拜，無勇也無謀，卻被塑造成了一個力大無窮刀槍不入百毒不侵的大清第一勇士等等。

再說說被夸大了的。

首當其沖就是諸葛亮，正史里的他，就是后勤部長的職務，軍事上的長處也只是善于管理而已，對于謀略他不是長項，但是《三國演義》里卻把他寫得完美無缺，什么戰事都是他出謀劃策，所有功勞都是他的，全小說里，就數他最出彩頭了。

還有眾所周知的狄仁杰，是女皇武則天的得力干將，也是大政治家，但是呢，比如我們看過的神探狄仁杰等等，一個大政治家卻成為破案的神探，成天在大家上轉悠，好像沒事干了一樣。宋朝的包青天包拯也一樣。

更離譜的是清朝的紀大學士紀昀，也就是紀曉嵐，電影里，小說里的紀大煙袋，成天提著個煙槍，這里晃悠那里晃悠，就是為了給和珅找不痛快，而事實上，紀大煙袋就是乾隆嘉靖年間的文人領袖，最大的成就就是修《四庫全書》，清朝的官品和級別都有嚴格的區分，作為軍機大臣的和珅，無論怎么也跟修書的紀昀搭不上調的，因為一個未進入權力中樞的人，是沒得資本跟和珅斗的。

還有平將門，真田信繁等等。就不一一舉例了。

我是青鸞驚鴻，感謝喜歡。

小說寫作入門指導書有哪些？要名氣大的

一、《中國套盒：致一位青年小說家》，略薩

就像每一個青年詩人幾乎都會讀里爾克的《給青年詩人的信》一樣，每一個有志于從事小說創作的青年人，也都應該讀一讀1994年塞萬提斯獎、2010年諾貝爾文學獎得主，秘魯作家略薩的這本《中國套盒》。

這本書的美妙之處在于深入淺出，常讀常新，不論你出于創作的哪一個階段，讀它都會有收獲。略薩擅長用美妙的比喻講清楚小說技法的方方面面，而篇目的安排又非常巧妙，正好符合創作者動筆前應該仔細思考的幾個重點問題的邏輯順序，沒事兒翻翻目錄，也有助于理清思路。

而略薩本人的閱讀范圍也非常“經典”，他頻繁地援引塞萬提斯、福樓拜、雨果、海明威、卡夫卡、福克納，又能從大師們的講述中生發出新的觀點，建立自己的話語體系，幽默、睿智、豐富，大師氣象。從為什么而寫、小說家的核心能力到如何選擇敘事人稱、如何安排時間和空間上的變化，他都教給你了，還能指望什么呢？

二、《故事》，麥基

麥基的這本書，是寫給青年編劇的，但我讀完意外地發現，對于任何虛構寫作，麥基的理論都是試用的，不僅如此，他還能幫助你寫得更有畫面感，更有節奏，更吸引人。

人物的驅動邏輯、故事的幾種經典結構、故事三角、情節轉換的方法、人物性格、人物弧光、如何塑造人物、什么是激勵事件、什么是幕間結構，什么是故事發展的場景、情節、激勵問題、反轉、高潮……你能想到的寫作中的所有問題，麥基都有預設，也都給出了答案，而答案又總是靠譜的。豆瓣上幾千人給這本書打出了【第9句】：2的高分，總不可能一次瞎了這么多人。

他連怎么給作品取名字都教給你了，還能指望什么呢？

三、《寫作這回事》，史蒂芬·金

史蒂芬·金的好處就是，他不裝逼，所以他告訴你的原則，一目了然，易于執行，照著做就對了，連為什么都不需要思考。

書里堪稱圭臬的金句就太多了，“通往地獄的路是用副詞鋪成的”、“初稿都是狗屎”、“如果有漏洞——我是說能看過去一輛半掛卡車那樣的漏洞，你再去改”、“閱讀在一個作家的生活就是他的創作核心”、“最有趣的情境通常可以用‘如果’問題假設一下：如果吸血鬼入侵了某個新英格蘭小鎮會發生什么？”（這種假設馬伯庸經常做，祥瑞御免，他舉過一個很經典的例子，如果再沙漠正中發現了一噸黃金該怎么辦？）……

都是經驗之談，都是史蒂芬·金從兒時開始不停給《恐怖故事》投稿到拿到愛倫·坡大師獎——終身成就獎，四十多年創作生涯的積累，如果他還幫不了你，那就沒轍了。這本書最有趣的地方還在于，它是本自傳，史蒂芬·金的經歷會告訴你，再能寫、再會寫的人，創作過程中也充滿挫折，所以別灰心。

除此之外還有很多書，非常實用，可以用來解決寫作中的某一類或某幾類問題，比如不會寫人物，可以看看《經典人物原型45種》、《千面英雄》；不會描寫，可以看看《短篇小說寫作指南》，例子非常多；不知道自己是人物型還是情節型創作者，可以看看《情節與人物》；寫作時遇到了挫折，覺得自己非常喪，可以看看杜拉斯的《寫作》，你會發現，杜拉斯，也是這么喪。

頭條中小說的字體如何調大

我只會把手機字體設置成最大。

謝謝邀答，我幫不了你。