世事一場大夢，人生幾度秋涼

南唐后主李煜的嘆秋之詞膾炙人口：

《相見歡》

無言獨上西樓。月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷。理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。

起句凸顯詞人形象，寂寞而無奈，殘月、清秋中的梧桐，更加襯托出凄涼之情，“鎖”，不是深院鎖清秋，而是鎖住了詞人的自由。李煜在國亡后軟禁在汴京城，終日以淚洗面。全詞表面傷秋，實則是傷自己的人生際遇，傷無法左右的命運。黃昇《唐宋諸賢妙詞選》說:“此詞最凄婉，所謂亡國之音哀以思。”

寂寞梧桐深院鎖清秋

范仲淹亦有傷秋的佳作：

《蘇幕遮》

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外.黯鄉魂，追旅思。夜夜除非好夢留人睡，明月樓高休獨倚、酒入愁腸，化作相思淚。

范仲淹是很擅長寫秋天之景色的，《御街行》中對秋色的描繪也極細膩的。“紛紛墜葉飄香砌，夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。”元代王實甫《西廂記》第四本《長亭送別》一折開曲《正宮·端正好》:“碧云天，黃葉地，西風緊，北雁南飛，曉來淮染霜林醉，總是離人淚。”就是化用了《蘇幕遮》中寫秋色的句子。

范仲淹有著駐守邊塞的經歷，有著報國的志向，這首詞里的悲秋懷鄉也就超越了一般意義的感懷，而多了一份對家國的憂患意識。

秋色連波，波上寒煙翠

仁宗朝的名家柳永更是以善寫秋色見長，他的羈旅題材多是以秋色為背景，秋天之蕭瑟與他無所歸依的凄涼交織在一起。

“柳詞之所以好寫秋景，一方面固因其行程在秋天，二方面，又因他心中有著‘宋玉悲感’(亦即封建時代文人常有的憂患心理)，所以他詞中多寫秋氣’，‘秋色’和‘悲秋’的情緒。”名篇《八聲甘州》體現了這個特色。

對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄慘，關河冷落，殘照當樓.是處紅衰翠減，苒苒物華休，惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邀，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

王國維《人間詞話刪稿》中高度評價此詞，將它和蘇軾的《水調歌頭》并舉，以為這二首詞都是“佇興之作，格高千古，不能以常調論也。”晁補之《評本朝樂章》中引蘇軾的贊揚說:“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》云:‘霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。’此語于詩句，不減唐人高處。”此詞結構是典型的柳永風格，上闋寫景，下闋抒情。一連串聲調激越的去聲字的引領，加上雙聲疊韻詞的運用，全詞音律諧婉，靈動生姿。

柳永寫秋色的還有一首自創調的《戚氏》，將秋天景色的慘淡以及心里所的感慨抒發得淋漓盡致：

晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關。飛云黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。孤館度日如年。風露漸變，悄悄至更闌、長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿，夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌、對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限，念利名、憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移、稍覺輕寒，漸鳴咽、畫角數聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。

這首詞共212字，篇幅很長，三片。這么長的篇幅，在結構上就要費心思安排，第一片是傍晚的景致，第二片承上闋寫深夜所見，然后轉入回憶敘事，同時引出下闋，第三片則用今昔對比，更加顯出今日凄涼。“念利名憔悴長縈絆、追往事、空慘愁顏”句點題，強調了自己功業未成，時光虛度的凄涼。

柳永詞沿襲宋玉將悲秋與士不遇緊密聯系的構思，之后的詞人也多用同樣的構思，借悲秋來抒發自我情懷。

遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲

蘇軾早年詞作《西江月·黃州中秋》就是如此：

世事一場大夢，人生幾度秋涼。夜來風葉巳鳴廊。看取眉頭鬢上。酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰與共孤光。把盞凄然北望。

據詞序可知這首詞寫于被貶黃州期間。莊子說:“且有大覺，而后知其大夢也”，蘇軾起句就用到這句的含義，有洞穿世事的徹悟之嘆。與秋風吹葉的秋日典型景象相映襯，愈發引出人生的短暫的凄涼之感。下闋寫自己在黃州的境地:生活艱難、朋友稀少，猶如明月被烏云遮蓋，世態炎涼的感喟沒有明說但能感知得到。結拍是詞人思念親人，卻只能獨酌的寂寞。秋日的蕭瑟、明月的被掩，與被貶之后少有人靠近的現實并置在詞人眼前時，確乎是很讓人感到凄涼的。蘇軾還有一首中秋懷念親人的詞作《水調歌頭》(明月幾時有)，其情懷就要曠達得多，不這么凄涼了。

夜來風葉巳鳴廊

黃庭堅盡管仕途坎坷，但對秋天的態度比蘇軾來得灑脫，能以樂觀的態度看待人生，有從容自得的悠然。

《鷓鴣天》

黃菊枝頭生曉寒，人生莫放酒杯干，風前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。身健在，且加餐，舞裙歌板盡清歡，黃花白發相牽挽，付與時人冷眼看。

紹圣二年(1905)，黃庭堅因為修《神宗實錄》被誣失實被貶。此詞乃是詞人在戎州時答眉山隱者史應之所作。詞人被貶后與史應之交好，另一首詞描繪友人的形象是“淫坊酒肆狂居士，李下何妨也整冠”，可見史應之是一個不拘禮法的狂客。此前黃庭堅已有一首《鷓鴣天》送友人，史應之回了一篇，這是黃庭堅再和友人的，詞前有序云:“坐中有眉山隱客史應之和前韻，即席答。”

詞的起句點明季節，“曉寒”既是實寫也是有寓意的，人生遲暮猶如季節的深秋，自然有此感受。因為秋之寒意，詞人勸友人一起飲酒共歡，是自憐。在風雨里旁若無人吹笛，酒醉后簪花戴反帽子也渾然不覺，足見黃庭堅的兀傲之氣。下闋過片用了杜甫《九日藍田崔氏莊》中“明年此會知誰健？醉把茱萸仔細看”和《古詩十九首》“棄捐勿復道，努力加餐飯”的詩意，繼續表達人生得意須盡歡的態度，與友人互相勉勵，享受不同世俗的歡樂。詞的煞尾卻流露出矛盾的心情，白發、黃花形成的對比提醒著詞人歲之將暮，但詞人在落寞中沒有消沉，而是不在乎世人的譏笑，堅持自己所為。能在貶謫中能保持狂放和自嘲的心態，是黃庭堅傲岸人格的表現，故黃蘇《蓼園詞選》說此詞:“有傲兀不平氣在。末兩句尤見牢騷，然自清迥獨出，骨力不凡。”

黃花白發相牽挽，付與時人冷眼看

周邦彥則在詞中不但將悲秋與士不遇之情相結合，且兼懷念故友之情：

《齊天樂·秋思》

綠茺凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚。暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。云窗靜掩。嘆重拂羅茵，頓疏花簟。尚有練囊，露螢清夜照書卷，荊江留滯最久，故人相望處，離思何限。渭水西風，長安葉亂，空憶詩情宛轉。憑高眺遠。正玉液新篘，蟹蟄初薦，醉倒山翁，但愁斜照斂。

這首詞起句就營造出沉郁蒼涼的境界，臺城原是東晉、南朝臺省與宮殿所在地，故址在江寧(今南京)。不只是綠葉落盡，更加異鄉逢秋，雙重的悲涼，定下全詞基調。接下來渲染“秋晚”:感覺上是寒雨，耳朵里是蟋蟀叫聲似乎在催人織布，也似乎真聽到深閨裁剪之，也暗喻了客子無衣的凄涼。視角由窗外轉到室內:季節變化了，涼簟撤下，羅褶重鋪，細節刻畫更增添了秋日的寒意。盡管夏日所用之物已經收起，但“尚有練囊，露螢清夜照書卷”，用了車胤囊螢的典故，當然詞人并非真要囊螢夜讀，而是表達自己不忘舊情之意，堅守自我之念，難怪王灼會說:“柳(永)何敢知世間有《離騷》?唯賀方回、周美成時時得之。”下闋思人。回憶自已年輕時曾客居荊江一帶，舊時朋友已相別太久，此處逆入，以舊友盼已反見出自己對故友的思念。由上閱描寫秋色秋情一轉為描寫對舊朋故友的思念再轉為對汴京友人的懷念。

綠茺凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚

南渡后，不少文人把眼光投向社會現實，也親身感知了國破家亡的痛苦，長于描寫心緒的詞也沾染了時代風尚，開始把一己之愁與黍離之悲結合起來。比如李清照，她南渡前的悲秋不過是兒女之情，如《一剪梅》寫“紅藕香斷玉簟秋”，《醉花蔭》寫“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”等等。南渡后，李清照對秋色的感嘆超越了自身的哀愁，將悲秋與悲國綰合在一起了。

《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。

這首詞體現了李清照南渡后孤苦無依、走投無路的處境和欲說還休、無法排解的國難家愁，凄涼之中有微微的憤懣。這七組疊字由動作到環境再到心情，層層深入，由表及里，具有非常強的感染力。接下來筆勢宕開，不寫自己凄涼情緒的來源，而是借氣候的乍暖還寒開脫。借酒澆秋，卻是無法抵擋外界的風寒，還是不肯正視內心?大雁南下，觸及了詞人內心，她也是由北逃難到南方的，與大雁似乎有了共鳴，都有淪落天涯的悲傷。

她在《添字丑奴兒》中也提到過這樣的心境:“傷心枕上三更雨，點滴淋霪，點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽”，對不得不離鄉背井的傷痛感受是相當強烈的。

換頭處由仰望變換視角，低頭卻見滿地黃花，但沒有雅興賞玩。形單影只的一個人，面對越轉越寒的天氣，面對一地落花，更是覺得黑夜漫長，無法忍耐，更何況還有細雨，還有梧桐葉滴下的雨聲，這一切遠遠不是一個愁字可以訴說的!這份愁遠非喪夫離家的痛那么簡單了，更是所有被迫南逃的北人心聲，也是對無所作為的朝廷無聲的控訴。

守著窗兒，獨自怎生得黑

陸游《悲秋》中說:“我豈楚逐臣，慘愴出怨句。逢秋未免悲，直以憂國故。”說出了南宋文學中悲秋題材的本質，在詞壇最能體現這一點的就是辛棄疾：

《水龍吟·登建康賞心亭》

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻，落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會、登臨意。休說鱸魚堪膾。盡西風、季鷹歸未。求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣，可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此。倩何人，喚取紅中翠袖，揾英雄淚。

建康即今天的南京。這首詞作于宋孝宗淳熙元年(1174)，時年辛棄疾35歲，任江東安撫使。上闋描寫楚地清秋時節開闊之景色，襯出夕陽中獨自感嘆的詞人之寂寞。眼前所見之群山，有的如碧玉之簪，有的如青螺發髻，卻沒有讓人賞心悅目，反而感受到“愁”與“恨”。“落日樓頭”到“無人會，登臨意”一氣而下，由景及人:夕陽西下，孤雁哀鳴，南下的詞人不由升起離鄉之情。看看身邊的“吳鉤”依然鋒利，卻無處可用，詞人忍不住拍打欄桿，感嘆知音難得!

上闋寫清秋時節所引發的報國無門、蹉跎歲月的憤懣在下闋得到了進一步的拓深。下闋連用典故，表達思鄉的情結。《世說新語·識鑒》說張翰(字季鷹)在洛陽為官，因秋風起而思念家鄉吳中莼羹鱸魚膾，感嘆:“人生貴得適意爾，何能羈宦數千里以要名爵!”“求田問舍”句是用《三國志·陳登傳》中劉備與許汜談論陳登的典故，劉備能透過表象看到陳登憂國之心而指責許汜只知求田問舍的想法。同時也表達自己歲月蹉跎的感嘆。時光如水，一腔的報國之志也付之如水。

辛棄疾為時光如水感慨不已。但結果也只能是長嘆一聲，只能讓侍女取手巾來擦淚而已!辛棄疾身上的歷史使命感是異常強烈和執著的，頗有類于屈原“雖九死而其猶未悔”的精神。這種社會憂患意識交織著個體人生的苦悶的復雜情緒在這首詞中表達得淋漓盡致。

楚天千里清秋，水隨天去秋無際

詞人有時也會借著悲秋來抒發相思之情，比如吳文英：

《唐多令·惜別》

何處合成愁。離人心上秋。縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟。

吳文英的詞以密麗見長。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》說:“首二句以‘心上秋’合成‘愁’字，猶古樂府之“山上復有山’，合成征人之‘出’字;金章宗之‘二人土上坐’，皆藉字以傳情，妙語也。”四起句將“愁”字巧妙拆開，點出季節和主題來。秋日里，即使沒有雨打芭蕉，芭蕉也會被風吹得颼颼作響，一派蕭瑟了。下句轉折，說人人都說秋天好，明月皎潔，這里似乎和愁沒關聯啊，筆勢一挫，說“怕登樓”。自然引出下闋解釋為什么怕登樓，原來是害怕不堪離情。時光又去了一年，期待的都成空了。燕子已經歸去，而詞人尚在異鄉淹留。楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》說煞尾一句“言柳不能系姬之裙帶而使之不行，乃偏系我之行舟而使之不能回甬，何顛倒如是!”唯其顛倒，方更見離情之苦，構思巧妙，也許是受到晏殊“垂楊只解惹春風，何曾系得行人住”(《踏莎行》)的啟發吧。

何處合成愁。離人心上秋

張緝的《疏簾淡月》(即《桂枝香》)“秋思”也是把秋夜與思念融為一體的佳作：

梧桐雨細。漸滴作秋聲，被風驚碎。潤逼衣篝，線裊蕙爐沉水。悠悠歲月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫簫吟斷，素箋恨切，夜寒鴻起。又何苦、凄涼客里。負草堂春綠，竹溪空翠。落葉西風，吹老幾番塵世，從前諳盡江湖味，聽商歌、歸興千里。露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐。

張緝，字宗瑞，號東澤，生平不詳，曾為姜夔作有《白石小傳》，據朱湛盧為其詞作的序可知他“得詩法于姜夔堯章”，我們看他今天流傳下來的《東澤綺語債》二卷，確乎是姜夔一路詞風。

這首詞寫了細雨秋聲中的天涯羈旅恨，詞牌仿賀鑄的作法：放棄固有詞牌，用詞中語命名。此詞上闋言即目所見之秋色及由此而生的相思之愁，“潤逼衣篝”句化用了周邦彥《滿庭芳》“地卑山近衣潤費爐煙”的詞句，寫出了人在天涯的凄涼。這份凄涼既是秋色之闌珊也是離鄉之愁苦。徹夜不眠，吹笛而曲不成聲，寫信而筆下皆是怨，唯感覺夜寒，思鄉之情悠悠升起。

下闋寫自己天羈旅天涯，辜負故鄉草堂、竹溪之美景，卻到異鄉來面對這西風吹落葉的蕭瑟秋景，蹉跎幾多歲月。“商歌”，以商調之音多凄厲，這里恰配蕭瑟之秋聲。煞尾以景宕開，明月多寄相思，詞人在月光里倍覺冷清難以入睡。全詞處處扣住秋色和思鄉來寫，但又不止于此，隱隱然有英雄失路之感。

漸滴作秋聲，被風驚碎

善于描摹秋色之凄清的詞作在晚宋是比較多的，這和國運日衰的時代背景相一致。如南宋遺民蔣捷的《聲聲慢·秋聲》：

黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。豆雨聲來，中間夾帶風聲。疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲。故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲。彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥、多少愛聲。訴未了，把一半、分與雁聲。

這首詞以賦筆寫秋聲，起句用黃花紅葉勾勒出秋之景色，“凄涼一片秋聲”是全詞統領，接下去全是能代表秋日特色的聲音:如豆一樣大的雨聲，中間又夾帶風聲；城門上傳來的更鼓聲，又有仿佛是誰的玉佩聲，卻原來是房檐下的風鈴聲。下闋則寫天色已漸明時分的聲音：軍營號角聲中月落下去，營馬要憩息時擁擠的聲音，四起的笳聲。蔣捷由宋入元，隱居不仕，這滿耳的元兵號角聲在宋遺民耳里是極其凄惻的。在閃爍未滅的燈下，是搗衣的砧聲。蛩鳴通宵，如同訴說愁苦的聲音，天明了，愁尚未說盡。詞人發出奇想，說讓蟋蟀將訴說不完的悲愁轉一半給天上的大雁，讓大雁哀鳴。

全詞句句緊扣“秋聲”來表達愁苦之情，句句見出身為遺民內心的苦楚，這在悲秋的作品中是相當獨特的。無論傷春還是悲秋，這些為時節變換而作的詞有許多共同之處，都在感慨時節變遷，歲月蹉跎。

黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲

悲秋詞多是詞人自抒胸懷，嘆人生失意、感家國事為主。

生活在中國古代農耕社會的人們，對季節的變遷是敏感的，對各種自然現象也是恨關注的，惟其如此，才會在文學作品中不厭其煩地加以描寫。每個人的人生經歷不同，所處的時代背景不同，就會引發不一樣的情感。

知他訴愁到曉，碎噥噥、多少愛聲

描寫“大學紛飛”的句子，該怎么寫

謝大圣書童邀！

“大學紛飛”的句子，本人才疏學淺，確實還不會寫，現在湊合一句，完成命題，以資開席：勞燕分飛，各奔東西！

哎吆喂 ，對不起！——老眼昏花，一不留神，“紛”字的絲，掛樹杈上了，此鋸不成濕（詩）了，歪好，歪好，分字也行，鋸子也好，別字不算錯字，嘿嘿！

若是“大雪紛飛”的情景，我以前還曾寫過，自認為還過得去。現摘抄本人系列回憶性散文《西去流云東逝水》中的一個片段，供讀者欣賞：

關中平原，冬日多雪。天上橫笛，吹落瓊花滿地，一夜梨花開滿樹。飛雪翩翩入戶，院樹綻瓊枝，村外瓊花怒放，原野瓊瑤無際……靈秀之神，愛美之心，潔白無瑕，冰清玉潔！

田園銀裝素裹，村莊粉妝玉砌，關中腹地別有一番風光。站在山坡看平原，一派銀色世界，平展得連一個褶皺也找不到！潔白晶瑩的天雪，公平地擁抱著整個秦川，這樣的雪景讓人胸襟暢開，浮想聯翩！

紛紛揚揚的瓊花，似天宮玉女不語的微笑，繡成無邊的白玉蟒袍，凌空舞袖，情寄人間，其景若夢。冰霜去污，飛雪藏拙，屋似玉樓，地似銀海，雪光耀眼，鳥兒上上翻飛，歡鬧中覓食。雪滅蝗螨，麥苗得雪滋潤，生發豐收之夢。

大自然的手筆，以虛無見長韻！地面已鋪上厚厚的白被，空中仍有雪花飄舞。落地的白雪，擁著越冬的麥苗和油菜、蒜苗，暖暖地睡眠，甜甜地做夢，做著來年豐收的美夢。

潔白無垠的世界里，大地沉浸在往事的回憶中。不見大雁的蹤跡，唯有烏鴉的回聲，點響大地物語。烏鴉赤著雙腳，在岑寂的原野行走，它們不懼寒冷的蹤跡，留下雪中怡情……

蒼天賜福，冬雪飄來豐象，撫平了大地的褶皺，溫暖了莊稼漢的心緒。潔白如玉的冬雪，為年來漸去漸遠的情結，為充斥著物欲與浮華的魂靈，帶來寧靜與沉淀的氣息。

白雪清潔了忙碌了一年的土地，青霜寒村的鏡像，加上一層淡得幾不成墨的背景，又是一種說不出的悠閑境界。鵝毛黃的莎草貼在道邊，延展在晨霧中，好像在做著來春之夢。

人懷高情逸致，不戀家中溫暖，獨闖瓊瑤世界，在村外小道漫步，一行一步玉沙聲。看洋洋灑灑，觀萬里無垠，心兒透徹，亮從中來……

有哪些描寫茶的句子

黃山毛峰‖是中國十大名茶之一!高山密林，霧海云霞，方圓幾百無污染。歷史上“黃山毛峰”是歷代皇家點名之貢茶！

黃山毛峰色澤鮮，

葉片均勻嫩芽兒。

沖泡味香似白蘭，

綠色飲品潤沁園。

有哪些描寫秋天的景色的句子

答，秋高氣爽，秋水沁涼，落花隨意，葉染疏黃。秋天帶著一身金黃，邁著輕盈的腳步，悄悄地來了。"停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。?等等！

謝邀

有什么描寫彼岸花的句子分享嗎

我的愛情不想做彼岸花，因為那是死之花。我們要牽手永遠不分別！愛我的心上人，我心中的花！

圖片來自網絡。

有沒有描寫歲月無言的優美句子

月生月落走時光，歲月無情毀人老，水無聲息凈凈流，花開花落誰問過？遍地芳草數歲月。不知誰家在育娃，滿地兒女談情多。誰知云兒南北過，不曉哪天風雨多。千年古樹厲歲月，何人問過它成長？人生一晃到百年，你知何時駕鶴去？歲月無聲在穿梭，只有時鐘嘀嗒聲。春來冬去四季過，何人問過蒼天老？流水刻骨記年輪，那有關心地在黃！