民國以降，不遺余力地將戲曲帶進校園，并大力弘揚者，一是曲學大家吳梅，一是著名教授陳中凡。
　　
　　吳梅于曲學用功頗多，尤以治曲名世。1917年，還只是個中學教師的吳梅就發表了《顧曲塵談》等一系列詞曲學文章，引起了北大校長蔡元培的關注，被禮聘為北大教授，專授戲曲課。自此戲曲在最高學府爭得了一席之地。
　　
　　吳梅先后在北大、東南大學、中山大學授課。他授課非常有特色，一是理論精到。他論詞與曲的演變，北曲和南曲之別，清曲和戲曲之判，講得頭頭是道。二是親自實踐。他進教室，總是帶著一支油光發亮的笛子，教學中當場度曲，抑揚頓挫，余音繞梁，一班學子，興趣極濃。他喜唱青衣，可是他長著一張四方臉，留了八字須，極不相稱，他滿不在乎，只管唱，學生被他的唱腔逗得哈哈大笑……
　　
　　1922年秋，吳梅接受摯友、東南大學國文系主任陳中凡所聘，到該校主講戲曲史。吳梅授課要求學生對昆曲要知音識譜，能演會唱，對此，陳中凡十分贊賞這樣的教學方式。受吳梅先生的影響，陳先生對戲曲也非常癡迷，且也喜演唱，常登臺亮相，曾出演《貴妃醉酒》，一時傳為佳話。上世紀60年代，他講授《中國戲劇史》，一次課堂上講《西廂記》，他現身說法，唱“彩云開，月明如水浸樓臺”，運腔吐字用力過大，結果一口假牙全噴了出去。學生看著他從滿是粉筆灰的講臺上拾起假牙，用手帕輕輕一擦，裝進嘴里繼續唱，忍不住哄堂大笑……此番情景，與當年吳梅課上唱青衣有異曲同工之妙。
　　
　　在民國時期，戲曲被當時學問家視為“小道末技”，而戲曲地位得以提高并走進高等學府，與蔡元培先生的大力推崇不無關系，更賴吳梅、陳中凡等諸先生在課堂上的躬身實踐和大力弘揚。
　　
　　今日想來，那課堂上的梨園風情，仍給人唇齒生香之余韻，讓人懷念不已。