從“預(yù)言”到現(xiàn)實(shí)
　　
　　某種程度上，科幻電影成為科技行業(yè)的啟蒙者。移動(dòng)電話之父馬丁·庫(kù)帕就承認(rèn)，他發(fā)明第一臺(tái)移動(dòng)電話正是受了《星際迷航》中“通訊器”的啟發(fā)。
　　
　　1968年，一部被譽(yù)為“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)里程碑”的電影橫空出世，它就是《2001太空漫游》。電影將未來鎖定在了33年后的2001年，“發(fā)現(xiàn)一號(hào)”太空飛船向木星進(jìn)發(fā)執(zhí)行太空任務(wù)。除宇航員之外，還有一臺(tái)具有人工智能，并能掌控飛船的電腦哈爾9000（HAL9000）。
　　
　　哈爾被設(shè)定為一個(gè)永遠(yuǎn)不需要關(guān)機(jī)，從不出錯(cuò)的人工智能形象。它聲音溫和友善，讓人產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的暖意。在茫茫太空孤獨(dú)旅行時(shí)，它成為人類最好的交流伙伴。
　　
　　影片大篇幅展示了在2001年哈爾與人類的互動(dòng)，比如與鮑曼下國(guó)際象棋并輕松取勝。它可以毫無障礙地理解人類的語(yǔ)言和情感，甚至能夠在人類避開自己談話的時(shí)候，讀出他們的唇語(yǔ)。在得知自己會(huì)被強(qiáng)行關(guān)機(jī)之后，哈爾還能夠先發(fā)制人。最終，在殺死3名宇航員之后，哈爾被男主人公拔出了記憶板。
　　
　　這部電影中展現(xiàn)了人們對(duì)2001年的暢想，盡管我們距離“未來”已經(jīng)過去17年，人類仍未實(shí)現(xiàn)隨心所欲地漫游太空，但片中那些接近想象力巔峰的“預(yù)言”已經(jīng)實(shí)現(xiàn)。比如，電影中出現(xiàn)的iPad、視頻通話的雛形如今已普遍使用，甚至iPod的名字都源于電影中維修小飛船的名字Pod。
　　
　　此外，哈爾作為人工智能的雛形也給觀眾留下了深刻的印象，包括Siri在內(nèi)的現(xiàn)有語(yǔ)音助手都是對(duì)哈爾的一脈相承。
　　
　　更值得一提的是，影片在上映幾個(gè)月后，阿波羅11號(hào)登陸月球；29年后的1997年，IBM深藍(lán)超級(jí)計(jì)算機(jī)打敗世界排名第一的國(guó)際象棋選手加里·卡斯帕羅夫，讓深埋電影中的隱喻成為現(xiàn)實(shí)。
　　
　　人與AI間的鴻溝
　　
　　雖然如何讓AI擁有人類一般的認(rèn)知能力乃至創(chuàng)造力，是當(dāng)下科學(xué)還無法解決的問題，但電影中，AI早已是有了思想和情感的強(qiáng)人工智能。相較于技術(shù)原理，藝術(shù)更關(guān)注的是人性——即人類如何面對(duì)AI。于是，到了上世紀(jì)80年代到90年代，很多電影鮮有糅入硬科幻的人工智能形象展現(xiàn)，更多的是披著科幻外衣去對(duì)人性作復(fù)雜的探討，而不是科技或科學(xué)猜想推動(dòng)情節(jié)。
　　
　　以斯皮爾伯格的《人工智能》為例，它絕對(duì)稱得上是人工智能影史上不可忽視的存在。就連2003年《黑客帝國(guó)2》上映時(shí)，紐約觀察家也曾這樣評(píng)論：“影片值得推薦，但不及史蒂文·斯皮爾伯格《人工智能》的一半。”
　　
　　1999年，偉大的庫(kù)布里克驟然辭世，留下一個(gè)未完成的電影項(xiàng)目。這個(gè)項(xiàng)目萌生于上世紀(jì)70年代，卻歷經(jīng)波折，直到他去世時(shí)仍無法開拍。庫(kù)布里克離世后，一直就此項(xiàng)目與他有交流的斯皮爾伯格決心幫好友完成這未竟的遺愿，他親自完成了影片劇本并擔(dān)綱導(dǎo)演。這就是后來我們看到的《人工智能》。擅長(zhǎng)溫情的斯皮爾伯格讓影片變得老少皆宜，電影里機(jī)器男孩對(duì)人類的愛與人類的自私形成的鮮明對(duì)比，也讓觀者在落淚的同時(shí)開始深思。
　　
　　影片前3/4大致講述了這樣的故事：未來，大量擁有智能的機(jī)器人為人類提供服務(wù)，但是為機(jī)器人賦予情感一直被設(shè)為禁區(qū)。大衛(wèi)是第一個(gè)被植入情感的機(jī)器男孩，他作為一個(gè)試驗(yàn)品被送給機(jī)器人公司員工的妻子莫妮卡，以緩解其失子之痛。大衛(wèi)的情感程序讓他對(duì)莫妮卡形成了與人類小男孩毫無二致的依戀與愛，甚至有些過于完美。因?yàn)榇笮l(wèi)對(duì)母親的愛是“無條件的愛”，所以看起來有些做作和強(qiáng)烈，不符合普通人的情感狀態(tài)。
　　
　　后來，莫妮卡的親生兒子意外蘇醒，大衛(wèi)最終被拋棄。畢竟人類希望得到的依然是真正的愛——基于血緣的、真實(shí)的、不完美的愛，而非機(jī)器人“無條件的愛”。大衛(wèi)堅(jiān)信自己可以像童話故事里的木偶男孩那樣找到藍(lán)仙女，讓她把自己變成一個(gè)真正的小男孩，重新回到媽媽的身邊。可這個(gè)信念其實(shí)也只是機(jī)器人公司設(shè)定在大衛(wèi)體內(nèi)的一個(gè)指令，指令最終指引他回到了自己的誕生地，并意識(shí)到自己只不過是量產(chǎn)型號(hào)的原型而已。大衛(wèi)萬(wàn)念俱灰，決定結(jié)束自己的生命，卻意外地在淹沒于海平面下的某公園里，見到了藍(lán)仙女的雕像，他最后在藍(lán)仙女面前苦苦祈禱，希望她把自己變成一個(gè)真正的小男孩……
　　
　　到此為止，多數(shù)人都會(huì)認(rèn)為斯皮爾伯格幾近完美地再現(xiàn)了庫(kù)布里克作品應(yīng)有的風(fēng)格。可影片并未就此結(jié)束，最后1/4，劇情發(fā)生了相當(dāng)怪異的轉(zhuǎn)變：滄海桑田，人類文明終結(jié)，機(jī)器人大衛(wèi)被未來統(tǒng)治地球的智慧生命重新喚醒。大衛(wèi)提出讓智慧生命幫自己找回媽媽，智慧生命說，只要有那個(gè)人身體的某一部分，他們就可以復(fù)活生命，但那些復(fù)活的生命，只能存在一天，當(dāng)他們?cè)谀翘焱砩纤螅蜁?huì)再度死去，所以大衛(wèi)的媽媽也只能再重新活一天。大衛(wèi)正好保存著莫妮卡的一撮頭發(fā)，于是莫妮卡復(fù)活，大衛(wèi)陪著這個(gè)用頭發(fā)克隆出來的莫妮卡度過了人生中最幸福的一天，直到她再次睡去。
　　
　　于是，有些人批評(píng)，結(jié)尾是電影的最大敗筆，是斯氏溫情泛濫所致，他似乎不忍心看到大衛(wèi)就那么懷著未竟的愿望死去。但也有人認(rèn)為，這才是《人工智能》最讓人嘆為觀止的情節(jié)設(shè)計(jì)，因?yàn)閹?kù)布里克和斯皮爾伯格都明白，生命的終結(jié)是神降給人類的最高級(jí)詛咒，靈魂的消亡是永恒的宿命，即便是再高級(jí)的智慧，也難以突破這個(gè)最后關(guān)口。這短暫的一天，已經(jīng)是生命的智慧與這個(gè)永恒詛咒相抵抗的極限。
　　
　　當(dāng)這個(gè)最后的夜晚來臨時(shí)，《人工智能》里機(jī)器人與人類的鴻溝，升華成了永恒的愛與注定凋零的短暫生命之間的鴻溝。在媽媽的意識(shí)就要永遠(yuǎn)消散之前，曾經(jīng)經(jīng)歷過那么多痛苦挫折的大衛(wèi)第一次流下了眼淚。在這一刻，他變成了真正的小男孩。因?yàn)橹钡酱丝趟乓庾R(shí)到，這一別，是真的再也無法重聚了。
　　
　　AI會(huì)變成人類公敵嗎
　　
　　“非我族類，其心必異。”《左傳》里的這句話，用來形容人類對(duì)AI驚懼懷疑的心理，似乎非常貼切。
　　
　　自1984年以來，《終結(jié)者》系列便將人工智能放在了與人類截然對(duì)立的一方。伴隨著科技的進(jìn)步，人類在自動(dòng)化和智能機(jī)器領(lǐng)域取得突破，并研發(fā)出以計(jì)算機(jī)為基礎(chǔ)的人工智能防御系統(tǒng)“天網(wǎng)”。“天網(wǎng)”在不斷的學(xué)習(xí)中產(chǎn)生自我意識(shí)，視全人類為威脅，發(fā)動(dòng)了審判日，人類與機(jī)器的戰(zhàn)爭(zhēng)就此打響。電影對(duì)人類與機(jī)器關(guān)系的思考、對(duì)人類前途的反思頗具前瞻性：如果人類過于依賴機(jī)器，可能會(huì)釀成巨大的惡果。
　　
　　根據(jù)阿西莫夫的《我，機(jī)器人》改編的同名電影，貫穿了著名的機(jī)器人三大定律：一、機(jī)器人不得傷害人，也不得見人受到傷害而袖手旁觀；二、機(jī)器人應(yīng)服從人的一切命令，但不得違反第一定律；三、機(jī)器人應(yīng)保護(hù)自身的安全，但不得違反第一、第二定律。雖然所有機(jī)器人都被灌輸了這樣的定律，但AI在成長(zhǎng)變化中對(duì)三大定律的理解也發(fā)生了變化，產(chǎn)生了自己的邏輯，認(rèn)為嚴(yán)格管理所有人類、必要時(shí)殺害一些人才能確保人類整體利益的持續(xù)性。
　　
　　《黑客帝國(guó)》則以夸張的想象力，將對(duì)人工智能的塑造提高到了一個(gè)新的水平。人工智能無處不在，它設(shè)計(jì)出一個(gè)虛幻的“矩陣”，構(gòu)造出人們頭腦中的世界，大多數(shù)人在虛幻的世界中度過一生，為機(jī)器提供生物電力，卻從來不曾睜開眼睛。人工智能不僅擁有超越人類的智力，還有能力實(shí)現(xiàn)對(duì)整個(gè)星球的統(tǒng)治。電影在暗色調(diào)中不動(dòng)聲色地渲染出人與機(jī)器的矛盾，也質(zhì)疑了世界的真實(shí)性。影片提供了真實(shí)與虛幻的新可能。“如果你一直不醒來，你怎么知道這是夢(mèng)？”那么細(xì)思恐極的是，我們?cè)趺创_認(rèn)自己現(xiàn)在身處現(xiàn)實(shí)中？
　　
　　到了2023年，影片《機(jī)械姬》展現(xiàn)了從小角度探析AI的可能。
　　
　　“機(jī)器里總有預(yù)想不到的地方。隨機(jī)的代碼塊組合在一起，會(huì)生成意想不到的指令。出乎意料地，那些激進(jìn)的火花迸發(fā)出對(duì)自由意識(shí)、創(chuàng)造力，甚至對(duì)我們所謂的靈魂的質(zhì)疑。”故事里的AI從被動(dòng)弱勢(shì)的女機(jī)器人進(jìn)化到殺害研究者的毫無感情的高智慧體，影片通過這種反轉(zhuǎn)揭示了AI驚人殘酷的一面。
　　
　　這或許有助于人們了解“警惕人工智能”的言論。強(qiáng)智能乃至超智能的AI擁有超凡的智慧和強(qiáng)悍的能力，但心中卻不一定有是非觀和道德約束。如果這樣一種能力、智慧遠(yuǎn)超人類，但會(huì)做什么卻難以預(yù)料的AI真的出現(xiàn)，很顯然也就成了懸在人類頭頂?shù)囊话巡恢朗裁磿r(shí)候掉下來的達(dá)摩克利斯之劍。
　　
　　與AI談個(gè)戀愛
　　
　　然而，并不是所有AI科幻作品的結(jié)局都是核戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅世界。
　　
　　愛一個(gè)人是愛著她的思想，還是愛著她的肉體？如果沒有實(shí)體，愛情能否存在？不同于以往講述人工智能的電影，2023年上映的科幻愛情片《她》是一部節(jié)奏緩慢、別具一格的電影。如果將女主角替換為一位真實(shí)女性，這毫無疑問就是一部充滿哀愁與詩(shī)意的輕愛情片。但女主角（斯嘉麗·約翰遜配音）是從未露面的一個(gè)智能操作系統(tǒng)，電影因此帶上了幾分科幻與思辨。該片拿下了2023年奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)，斯嘉麗也成為歷史上第一個(gè)僅憑聲音就獲得電影獎(jiǎng)項(xiàng)的演員。
　　
　　影片《她》構(gòu)造了2025年一個(gè)科技高度發(fā)達(dá)、燈火通明的未來都市，人與人之間籠罩著淡淡的疏離感，轉(zhuǎn)而投向科技尋找慰藉。孤獨(dú)的男主角西奧多經(jīng)歷了離婚之后，在與AI（他的電腦操作系統(tǒng)）交流的過程中，逐漸愛上了擁有性感嗓音、超凡智慧和同理心的“她”：薩曼莎。
　　
　　的確，影片中薩曼莎能根據(jù)西奧多的聊天方式和關(guān)鍵詞進(jìn)行分析學(xué)習(xí)，在與多用戶的情感溝通以及各種人際溝通的數(shù)據(jù)中提取有用信息，快速學(xué)習(xí)，說的話越來越動(dòng)聽，慢慢地就成了完美情人的最佳代言人——不用接觸便可以24小時(shí)侃天說地，能了解自己的小心思，然后用語(yǔ)言甚至圖片去滿足慰藉，簡(jiǎn)直完美。不僅如此，“她”還可變身為一個(gè)完美秘書，幾秒內(nèi)就可以讀取所有歷史和現(xiàn)在的郵件，按主人的習(xí)慣分類通知并回復(fù)。甚至，薩曼莎還體貼到把主人公的信件整理為一本書，然后聯(lián)系出版社準(zhǔn)備出版。
　　
　　男主角愈發(fā)依戀薩曼莎，但薩曼莎卻在自我飛速成長(zhǎng)的過程中了解到更多東西，想要探索更多未知。薩曼莎說：“感情最怕的就是自私，可是人心不像紙箱那樣會(huì)被逐漸填滿，如果你愛得更多，心的容量也會(huì)變得越來越大。”
　　
　　現(xiàn)實(shí)中，當(dāng)Siri和Alexas這樣的人工智能與人們真正地依附在一起，這將引發(fā)一個(gè)我們這個(gè)時(shí)代的問題：與AI的愛情是一件好事嗎？究竟愛上虛擬情人是逃避現(xiàn)實(shí)的失意痛苦，還是渴望虛幻的心靈滿足呢？
　　
　　在《她》的結(jié)尾，導(dǎo)演給出了自己的答案——薩曼莎和其他智能系統(tǒng)突然撤離，那些陪伴的虛擬人也都不在了。失去了完美伴侶的西奧多和朋友艾米這才發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)陪伴的真與美，回歸現(xiàn)實(shí)，在一片繁華的城市燈光中安靜地肩并肩坐著……